julio de 2002 - Ramona

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PAGINA 16 | SILENCIOS RUIDOSOS
York-Toronto-Londres, Little-Brown & Co.,
1993, pp. 140-143.
(39) Maus I... op.cit., pp. 100-103.
(40) Maus II... op.cit., pp. 41-42.
(41) Véase el análisis iluminador de LaCapra
sobre este punto en History and Memory...
op.cit., pp. 157-159.
(42) James E. YOUNG, The Texture of Memory.
Holocaust Memorials and Meaning, New
Haven y Londres, Yale University Press, 1993.
(43) Ibidem, pp. 133-141.
(44) Ibidem, pp. 185-208.
(45) Ibidem, pp. 219-225. Para una discusión
del Parque de la memoria, el caso argentino de
comemoración monumental y urbana del genocidio
perpetrado por la tiranía militar entre 1976
y 1983, véase el nº 68 de Punto de Vista,
diciembre de 2000, dedicado a “Arte y política
de la memoria, relatos, símbolos, reconstrucciones,
escenas”, especialmente el trabajo de
Graciela SILVESTRI, “El arte en los límites de la
representación”, pp. 18-24.
(46) BERENBAUM & KRAMER, op.cit., pp. 119-
121.
(47) Walter BENJANMIN, Angelus Novus,
Barcelona, Edhasa, 1971, sobre todo las “Tesis
de filosofía de la historia” y “Para la crítica de la
violencia”, pp. 77-89 y 171-199. Max HORK-
HEIMER y Theodor W. ADORNO, Dialéctica del
iluminismo, Buenos Aires, Sudamericana,
1969, pp. 15-59.
(48) Lawrence LANGER, Preempting the
Holocaust, New Haven y Londres, Yale
Univertsity Press, 1998, pp. 82-84.
(49) Ibidem, p. 95.
(50) Ibidem, p. 94.
(51) Ibidem, pp. 79-120 (cap. 5: “Landscapes of
Jewish Experience: The Holocaust Art of
Samuel Bak”). Entre 1959 y 1966, vivió y pintó
en Italia. Desde 1993, reside en los Estados
Unidos.
(52) Ibidem, pp. 112-116. Véase Erwin
PANOFSKY, La vita e le opere di Albrecht
Dürer, Milán, Feltrinelli, 1979, pp. 203-223.
(53) E.PANOFSKY, Dürer... op.cit., pp. 304-305.
(54) Véase especialmente Lawrence LANGER,
Art from the Ashes. A Holocaust Anthology,
Nueva York, Oxford university Press, 1995, pp.
663-668.
(55) Haas nos ha dejado un testimonio de su
vida en Terezín, de su arresto y de la muerte de
Fritta. Se lo puede leer en L.LANGER, Art from
the Ashes... op.cit., pp. 670-675.
(56) Teresa SWIEBOCKA, Jonathan WEBBER &
Connie WILSACK, Auschwitz. A History in
Photographs, Oswiecim - Bloomington e India
nápolis - Varsovia, The Auschwitz-Birkenau
State Museum - Indiana University Press -
Ksiazka i Wiedza, 1995, pp. 224-257.
(57) Ibidem.
(58) Léon DELARBRE, Dora, Auschwitz,
Buchenwald, Bergen-Belsen. Croquis clandestins,
París, Michel de Romilly, 1945.
(59) Los detalles se encuentran en SWIEBOC-
KA, WEBBER & WILSACK, op.cit., pp. 34-42.
(60) La cita es del libro de Schoenberger, La
Estrella Judía, y aparece en los posters de la
exposición “Un día en el ghetto de Varsovia”,
organizada por el Museo de la Shoá en Buenos
Aires con las 129 fotografías que Heinz Jöst,
un soldado alemán, tomó de aquel lugar en
1941.
(61) SWIEBOCKA, WEBBER & WILSACK,
op.cit., pp. 42-43 y 172-175.
(62) Ibidem, pp. 44-45 y 191-193.
(63) Martin GILBERT, Mai più. Una storia
dell’Olocausto, Milán, Rizzoli, 199, pp. 122.123.
(64) Dos soldados americanos, aficionados que
sacaron fotos en Mauthausen (Donald Dean) y
en Dachau (William Landgren), han dejado testimonio
escrito de esta imposibilidad de representación,
convertida en imposibilidad de
observación. Los hijos de Dean resistieron ver
las tomas realizadas por el padre, pero no su
esposa. Landgren, en cambio, nunca mostró
las propias a sus hijos. Véase Rhoda G. LEWIN,
Witnesses to the Holocaust. An Oral History,
Boston, Twayne, 1990, pp. 189 y 196.