julio de 2002 - Ramona

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RAMONA INVESTIGA |
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mentor del premio Banco Nación, dice que en
los premios privados se dan otras ocurrencias
que permiten incluir expresiones contemporáneas.
En coincidencia con Ezpeleta reflexiona
que "en los premios privados siempre aparecen
otras dinámicas. Por ejemplo los premios
Marcelo de Ridder, antecedente de los premios
Costantini o Fortabat, fueron otorgados a los
nombres señeros del realismo de los 70. Un
caso es el premio en 1978 a Jorge Alvaro. En
cambio en los premios nacionales u municipales
existe una comprobable organización para
manipular, según me confiaron los funcionarios
a cargo, ya que muchas veces son las pensiones
de por vida lo que está en juego. Y eso deja
afuera del reconocimiento a los artistas innovadores
de una época".
“En un trabajo que hice en los 60 ya veía que
los premios privados organizados por gente
como -Jorge- Romero Brest junto a jurados
informados y actualizados tenían una calidad
mayor a los oficiales”, aporta como prueba
López Anaya. Basado en este antecedente
histórico y en experiencias cercanas en el tiempo,
con el ejemplo de los aportes de Fernando
Farina al frente del Museo Juan Castagnino, el
crítico organizó a pedido del primer ministro
delarruísta y en ese momento presidente del
banco Nación, Crystian Colombo, el premio
Fundación Banco Nación.
Vale la pena reseñar los objetivos de este premio
ya que expone de manera clara las derivaciones
que tuvieron los premios en la década
del 90. Un momento en que alcanzaron un alto
impacto tanto por el capital simbólico como
por el capital económico en juego a la par que
las empresas comenzaron a participar en el
diseño de políticas culturales. “Cuando escucho
la palabra cultura desenfundo mi billetera" se
había transformado en el slogan de batalla de
las analistas de mercado de la década pasada.
La actual semioesfera pareciera que no permite
avizorar un cambio aunque la "real realidad"
de las cacerolas callejeras reinstauran ese
"algo" en su lugar.
Volviendo a los premios las innovaciones que
trae el premio Banco Nación confluyen en la
preeminencia de un primer premio importante
de 30 mil pesos sobre los demás, la exigencia
de la presentación de un proyecto de la obra, la
apertura irrestricta a jóvenes y consagrados,
una composición de jurados exclusivamente de
especialistas y un planteo de un arte "sin disciplina"
o sea sin la tradicional separación en
géneros. Claro que estas innovaciones en aras
de una "modernización" no fueron gratuitas
rememora López Anaya. Los principales problemas
que casi lo obligan a renunciar fueron
"las gestiones de las asociaciones de plásticos
que decían que no ponía pintura cuando lo que
iba a ser seleccionado, si existía, era la buena
pintura" y las críticas hacia un "un supuesto
internacionalismo imperante" impulsadas por
"quienes opinan que habría un temática típica
nacional de pintar únicamente gauchitos o un
arte de los argentinos como dice -Ignacio-
Nacho Gutiérrez Zaldívar. Aunque admito que
si hay una tonalidad nativa pero nunca (respira
profundo), nunca un tema". Sobre la composición
de los jurados es una pregunta capciosa
para López Anaya. Su exigencia es que sean
"gente con criterios amplios y conocimientos
probados. Gente transparente, limpia, que no tenga
intereses espurios". Ezpeleta agrega que
"cuando se arman jurados se piensa que los grupos
no sean antagónicos, que tengan intereses
intelectuales convergentes y cursos y tendencias
que concuerden con el ámbito del premio.