julio de 2002 - Ramona

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ESCENA GLOBAL / DOCUMENTA 11 | PAGINA 25
de los límites del arte que se inicia con las vanguardias
históricas, alcanzando su máxima
expansión desde los años '60 y, especialmente,
durante los últimos 10 años. El proyecto de
la exhibición se concentra en la compleja situación
del arte contemporáneo, inserto en un
tiempo de cambio histórico profundo y de
transformaciones globales. En este sentido,
busca expandir el concepto de arte incorporando
diversos modelos disciplinares que fueron
discutidos en las distintas etapas de su organización,
desarrolladas durante 18 meses (en
lugar de los tradicionales 100 días de Kassel)
en distintas ciudades de cuatro continentes.
Cada uno de estos encuentros se denominó
"Plataformas". El mismo Okwui Enwezor (director
artístico de la Documenta) define, en el texto
del catálogo, qué entendieron por Plataformas:
espacios de conocimiento y de producción
artística; circuitos de investigación; enciclopedias
abiertas para el análisis de la modernidad
tardía analizada como una red de relaciones; formas
no jerárquicas de orga- nización del conocimiento;
modelos de representación no jerárquicos;
compendios de voces culturales y artísticas;
espacios de conocimiento.
Cada Plataforma tuvo un tema. La Plataforma
1, sobre "La democracia inconclusa" (o irrealizada),
se desarrolló en Viena y en Berlín. El
volumen editado reúne nombres reiteradamente
citados en los debates sobre democracia,
globalización, capitalismo, imperio, multitud,
desobediencia civil (Slavoj Zizek, Stuart Hall,
Michael Hardt, Antonio Negri, entre otros). En
su conjunto, las plataformas pretenden hacer
un estado de la cuestión de aquellos temas que
hegemonizan el debate sobre un mundo en
cambio: las repercusiones del capitalismo global,
el auge de nacionalismos y fundamentalismos,
el concepto ampliado de nacionalidad, el
surgimiento de nuevos estados después de la
caída de la Unión Soviética, las comisiones de
verdad, el derecho internacional, las nuevas formas
de identidad, de cruce cultural, de hibridación
o "creolidad", el poder de la ciudad como
espacio potencial de creatividad y de transformaciones,
de gestación de formas de supervivencia
diversas, de nuevas cartografías (1).
Todos estos temas pueden encontrarse en las
obras expuestas en la 5ª. Plataforma, es decir,
la exhibición en la ciudad de Kassel. Esto no
implica que las obras sean la ilustración de la
agenda de temas debatidos. Creo que, por el
contrario, habría que pensar una dinámica interactiva
en tanto los artistas que exponen desarrollan
desde hace varios años obras vinculadas
con estos temas (se subrayó que la
Documenta es, en este sentido, "vieja": el promedio
de edad de los artistas incluidos es de,
aproximadamente, 60 años). La obras no provienen
de los debates ni éstos se establecieron
a partir de la obra de los artistas seleccionados.
Es en este espacio de interacción entre
producción artística y debate intelectual donde