julio de 2002 - Ramona

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PALABRA DE ARTISTA | PAGINA 41
En “Cándido López o la pintura histórica como
inscripción siniestra” escribe José León
Pagano:
“Cándido López se alista en el Ejército Grande,
guiado más por su curiosidad romántica de
artista viajero que por la modesta paga que le
ofrece Mitre como corresponsal de “La
Nación”.
En la batalla de Paysandú cruza a nado el río
Uruguay huyendo del ejército paraguayo que realiza
una formidable cuanto inesperada ofensiva.
Con los pinceles y los cuadernos de apuntes
entre los dientes, Cándido trata de alcanzar la
orilla, donde se vislumbran los fuegos del campamento
aliado, cuando un yacaré de apetitos
innegablemente guaraníticos cercena su brazo
derecho a la altura del hombro.
De ahí en más, su obra ha de realizar un vuelco
que no podemos dejar de señalar como notable.
Viéndose privado de su destreza su pintura
gana, en la aridez agridulce de su manera
siniestra, insólitas soluciones compositivas.
Fue necesario conocer a Jackson Pollock y su
técnica del all over (vale decir donde ninguna
zona del cuadro se privilegia) para medir los
alcances de López.”
En su libro Pintura argentina del siglo XIX,
Pagano amplía sus comentarios sobre el pintor,
y me parece muy significativa esta observación:
“Un estudio más minucioso de las últimas
obras de Cándido López me ha llevado a comprobar
que, a la ya señalada anticipación de
Jackson Pollock, se suma un aditamento de la
pintura manierista: el recurso de la anamorfosis.
En algunas de sus más celebradas telas he
podido reconocer, mixturado en la diversidad
de sus pormenores, a un yacaré coronado por
la cabeza de Bartolomé Mitre, el cual yacaré
lleva entre sus fauces un brazo que aferra el
ejemplar de un periódico. El sentido común, más
que una exhaustiva investigación documental
me permite suponer que se trata del diario ‘La
Nación’”.
Xul Solar, quien “innovaba en todo, hasta en las
gimnasias del paladar”, reformuló con despótica
exigencia hasta la mismísima biología humana.
“Por sobre la evolución, la anatomía y la
experiencia -escribe Xul- podemos imaginar y
esperar alguna vez algún superhombre que
querríamos completo: sabio, santo y mago,
decida componer y hasta inventar su hijo en
modo vegetal, por brote.”
El astrólogo Schultze, alter ego ficcional de Xul
Solar, pergeñado por su amigo Marechal en
Adán Buenosayres hace una descripción detallada
del Neocriollo.
Rafael Cippolini, en su ensayo “El Homo Novus
de Xul” sugiere “un análisis exhaustivo y erudito
de la alambicada relación entre el astrólogo
real y su maniquí novelado y elegante” y
“homologar ambos discursos, a modo de elevado
néctar indicativo”. A modo de muestra,
expone este dato: “La novela de Marechal se
publicó en el año 1948, las mejoras tecnobiológicas
de Xul, en el segundo lustro de los cincuenta.
¿Un claro ejemplo de retombée? ¿Una ficción
adelantada? ¿Un refinadísimo juego de simulación?
El infinito brota de la opción degenerada.”
Nada más pertinente en estas notas sobre la
inscripción del cuerpo en las artes visuales que
la descripción de los ojos del Neocriollo que
Marechal pone en boca del astrólogo Schultze:
“Su ojo derecho estará signado por el sol y su
izquierdo por la luna. Quiere decir que, por el
uno, estará inclinado a la visión de la luz directa
y, por el otro, a la visión de la luz reflejada. O
más fácil aún: el ojo derecho lo hará santo y el
izquierdo científico. Los ojos no estarán en sus
órbitas ya, sino fuera de las mismas, en la