julio de 2002 - Ramona

25.qxd 02/09/2002 03:50 p.m. Página 49
CRONICAS NEOCRIOLLAS | PAGINA 49
Indonesia, templos en la India. Cosas muy
variadas. En una de esas, observo una imagen
del uruguayo, una cosita así, chiquitita. No era
una foto sino el recorte de un diario. Entonces
busqué en el archivo de la Fundación Pan Klub
y allí estaba el horóscopo de Torres-García; y la
única manera que Xul tenía para hacer el horóscopo
a una persona era preguntarle donde
nació, y fecha y hora del nacimiento.
Torres vino mucho a Buenos Aires, dio conferencias
en la Hebraica y también expuso.
Nunca estaba contento con el lugar en donde
estaba, Torres le escribió a Guillermo de Torre
que tenía ganas de venirse a vivir a Buenos
Aires, porque pensaba que este era el buen
lugar... Ya tenía más de 60 años. No te olvides
que Torres vivió en Barcelona, en Madrid, New
York, en Italia, en el sur de Francia, en París,
hasta que al final llegó a Montevideo. Cuando
llega, claro, todo le resultó maravilloso. Y después,
como no podía ser de otra manera, la
realidad le resultó muy dura y comenzó a hablar
mal de Montevideo y de los uruguayos, seguramente
porque no le hacían caso.
C: Pero vaya si tenía su séquito en
Montevideo. A veces se me da por creer que
regresó al Río de la Plata para transformarlo a
su imagen y semejanza.
Gr: Es cierto, pero entre séquito y séquito
pasaron cosas. Torres llega en el ‘34 y se
muere en el ‘49. Armó primero la Asociación de
Arte Constructivo, en el que actuaron algunos
artistas maduros, pero se fue desmembrando.
Después, tuvo otro, integrado por los jóvenes,
es el llamado Taller. Torres era muy diestro para
generar estrategias de supervivencia en este
mundo.
C: ¿Y vos pensás que existe alguna herencia
de Xul? Me refiero a Xul en otros artistas.
Gr: Lo que pasa es que él no tuvo escuela y
creó un sistema cerrado. Su mayor apertura
aparece en el campo de la arquitectura. Mientras
que su pintura y su filosofía conforman un
sistema que muere con él, su preocupación
arquitectónica es clara y sus proyectos de
casas para el Tigre es esclarecedora. Porque
vos mirás su obra y buena parte de la problemática
de la arquitectura moderna se ve
reflejada en su obra. Xul conocía bien la obra
de Le Corbusier y en algún momento, incluso,
hace alguna referencia a su teoría. Pero a esto
casi nadie le ha dado importancia, y creo que
este sería el tema donde su apertura resulta
mayor.
Por otra parte, Xul no fue un artista que se haya
preocupado por desarrollar una técnica pictórica
original; trabajaba con acuarela y témpera y
lo hacía muy bien, es verdad, pero no se puede
decir que haya inventado una técnica. Por eso
parecería que su historia muere con él. En el
área musical, Cintia Cristia está realizando una
investigación muy profunda y detallada. Su
tesis será presentada en la Sorbona. Como
corresponde, es una talentosa joven argentina
que vive en Londres y estudia en la Universidad
de París.
De los textos y poesías de Xul poco puedo
decir, es un tema abierto. Acá existe mucho
para hacer e investigar.
Xul enseñaba astrología, esta fue una de sus
preocupaciones mayores. Borges llegó a
enseñar en la facultad, tuvo alumnos, discípulos,
adoradores y detractores. En cambio, la
gente que conocía a Xul decía que cuando él
iba a un lugar se paraba en una esquina como
observador silencioso, no participaba. Era un
“raro”. Los coleccionistas de la época no compraban
sus cuadros, salvo contadas excepciones.
Me acuerdo que yo hablaba con el Dr.
René Bedel (el padre de Jacques Bedel), que
fue un coleccionista importante del arte de su
época, te estoy hablando de los ‘70. Un tipo
macanudo y sumamente culto, hacendado con
campo en Entre Ríos, diestro criador de ganado
Heresford, Bedel escribía una poesía con matices
surrealistas. Él me contaba lo arrepentido