julio de 2002 - Ramona

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años pueden volver a aspirar a cualquiera de
los premios en la misma categoría. ¿Cómo
hacer que los premios nacionales no se conviertan
en meros actos de filantropía?. Aún más
cuando según Jorge López Anaya "los premios
oficiales se arman en complejos grupos de
poder con la activa intervención de las asociaciones
de artistas". De todos modos el crítico
enseguida remarca que no debe verse una
modalidad en las instituciones de "repartir"
premios con intenciones benéficas. López
Anaya argumenta que esta visión es poco certera
ya que "en estos momentos los premios
ayudan a paliar las deficiencias económicas, la
ausencia de ventas, de falta de trabajo y de
espacios de exhibición y circulación. Le otorgo
al premio una función de recompensa pero
nunca algún tipo de acción bondadosa". Y
recuerda su caso personal en donde las pensiones
oficiales otorgadas a su padre, el grabador
Fernando López Anaya, le permitieron a la
familia "una vida digna en momentos mucho
menos críticos del país". Todavía él revive con
ternura las colas en los bancos junto a la hermana
a fin de percibir los subsidios estatales.
Detrás de los rumores de "arreglos" López
Anaya sostiene que se imaginan las teorías
conspirativas "típicas de nosotros". Comenta
satisfecho el caso en que siendo profesor en
una escuela de arte invitó a un asado a críticos
y alumnos. En un "lindo" encuentro los estudiantes
pudieron "saber" que ninguno de los
críticos recibía dinero o presiones para escribir
a favor de algún artista. A manera de prueba
muestra orgulloso los casi 800 nombres que
aparecen en su historia del arte argentino. Y
luego de la pregunta sobre su intervención en
el premio Banco Nación 2000 que obtuvo Jorge
Macchi, alguien que reconoce explícitamente el
apoyo del crítico en sus comienzos en la década
del 80, vino el descargo final: "hay una especie
de leyenda negra sobre mi persona, y bueno,
no soy un santo pero tampoco una bestia (se
encoje de hombros). No me enriquecí, nunca
vendí una obra de arte, nunca cobré una comisión
de alguna galería y eso se puede preguntar
con facilidad a cualquiera. Este año alguien
me ofreció que venda sus obras en ARCO -la
exposición anual de galerías en España- y yo le
dije que hacer algo así sería romper con mis
convicciones. Tengo una sólida producción
teórica y en la prensa de cuarenta años.
Además yo soy uno de los críticos más viejos
junto a -Fermín- Févre y -Jorge- Glusberg (N.de
R.: preguntamos: ¿Algo así como los tres mosqueteros?).
Sí, (risa leve y enseguida cara de
preocupación) pero no somos muy amigos,
somos como diferentes. Mi tarea es escribir,
estudiar y realizar alguna crítica, esa es mi
labor". Fin de cita. En algunos premios privados
se proyectó sólo premiar a artistas menores
de 40 años. La movida era eludir los resultados
de los "tradicionales" premios que "van
detrás de los más reconocidos, de los hit". Sin
embargo en la última edición de los premios a
la plástica de la Fundación Klemm, de escaso
valor monetario pero de amplia difusión y oportunidades
de circulación, se tuvo que ampliar el
rango etario sin salvedades. Fernando
Ezpeleta, estrecho colaborador de Federico
Klemm, explica que "la tendencia de nuestros
premios era eliminar los límites de edad.
Muchos premios instituidos estaban formados
para premiar trayectoria y nosotros no queríamos
esa opción en un principio. Pero luego nos
dimos cuenta que los artistas deciden a qué