julio de 2002 - Ramona

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RAMONA INVESTIGA
premios presentarse por los criterios de selección,
la trayectoria de los jurados y los perfiles
de los artistas plásticos convocados. Por lo
tanto se demostraba la inutilidad de poner limitaciones
de edad cuando entre los objetivos de
un premio debería estar el reconocimiento
mutuo entre los consagrados y los noveles".
Hasta el momento no se diferencian los premios
privados y los premios oficiales. Pero en
verdad en la práctica demarcan dos diversos
objetivos. Por lo menos es lo que comenta
López Anaya quien señala que "los premios privados
deben apuntar a la circulación internacional
y limitados a los reconocidos. La propuesta
es moverse hacia el circuito exterior.
Los premios oficiales son para reconocer la trayectoria
y sirven al estímulo de los jóvenes y en
el despegue de los artistas dentro del medio
local". Para el curador del salón nacional
Vásquez Ocampo en cambio esas funciones
dejan de ser disímiles y sin renunciar a "una
continuidad histórica" con el Salón Nacional
2000 se realizó una destacable experiencia en
París con una muestra integrada por una gran
cantidad de seleccionados y premiados.
Una movida loable de un premio con una larga
lista de nombres y olvidos -por ejemplo el triste
rechazo de Antonio Berni en los 30 pero con
brillos como la distinción a Raquel Forner en
los 50 con un jurado aún atravesado por el clasicismo
y conservadurismo habitual de los
salones nacionales de la época- que parece un
motivo suficiente para discutir las posibles
áreas de influencia de los premios oficiales
debido a la jerarquía que podría derivar de un
reconocimiento público. En este sentido apunta
Marcia Schwartz que "el resultado de ciertos
premios privados da pudor recordarlos. Si me
dan alguno de esos premios me mato de la risa,
nunca lo computo. Hay premios de empresas
que son ridículos y en donde sólo interesa el
marketing. Hubo uno organizado por Lufthansa
y el Goethe, con un gran cartelón publicitario en
la puerta del Museo -Nacional de- Bellas Artes,
que andá a saber cuánto cuesta, y que el primer
premio era un viaje a Alemania y el segundo
un libro de arte alemán. Todavía me acuerdo
la cara de -Alfredo- Prior con el libro en la
mano. (y mira una de sus obras en la pared)
Aparte, los otros que son de grandes sumas
dan un montón de plata al primero, que sale en
todos los diarios, y a los demás unos diplomitas
chotos".
El primer ejemplo que se le ocurre a Schwartz
para detallar estos premios son las distinciones
de la principal banca estatal. "Me pareció un
bochorno eso de los premios Banco Nación.
Todo ese despliegue de tecnología y encima la
cantidad de trabajos con el tema de las torres
de allá y nada de lo que pasaba acá en diciembre.
Tremendo. Se me revolvía el estómago.
Fue de una hibridez absoluta pero sabía que
iba a ser así. Y en medio los funcionarios, corbata
y vasito en la mano, que no se sabía si
seguían. No había artistas en la inauguración,
entonces digo, ¿qué representatividad tenía
eso?. Ninguna. (y con aire reflexivo) Era una
verdadera fiesta menemista, un gastadero de
plata mientras los artistas se matan para mandar
la obra y a muchos los rebotan. Cuando se
inauguró el -Museo Colección- Costantini tampoco
había artistas. Aquello o esto no tienen
nada que ver con el arte". De esa noche recuerda
que las "tarjetitas" de invitación habían sido
repartidas en una proporción "1 a 10": una a los
artistas y "9 y medio" a funcionarios, arquitectos
y críticos. Como una posible argumentación
a favor de las iniciativas privadas López Anaya,