julio de 2002 - Ramona

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ESCENA GLOBAL | PAGINA 37
Erzaehlung, sondern der Film. Nunmehr kann
man die Ereignisse beschleunigen, in Zeitlupe
betrachten und Flashbacks vornehmen. Vor
allem aber kann man das band der Westlichen
Geschichte zerschneiden und neu zusammenkleben”.
Pero no tanto el cine comercial norteamericano,
que es mas lineal y narrativo, moviliza a
Nova. Sus filmes predilectos son los de Fellini
especialmente “8 y Medio” y hay obsesiones
menores, como “Farinelli”.
Se trata de filmes que extraen su sintaxis del
sensualismo latino y apelan a los sentidos, mas
que a nuestro sentido de la geometría.
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La relación entre los diferentes medios que utiliza
Nova no esta exenta de humor y pequeñas
trampas:
Fotogramas de un film que debieran estar en
movimiento están detenidos y clavados a la
pared como una mariposa fijada en la vitrina de
un museo, como si no hubieran sufrido bastante
se los amplía, no sea cosa de perderse algún
detalle de las heridas; la televisión esta apagada,
así que solo resulta un espejo turbio del
ambiente-realidad circundante. Encima se realiza
una foto de esa pantalla. ¿Qué es, un certificado
de defunción? ¿Una persona esta sola o
no cuando mira tv? ¿O está sola exclusivamente
si la tv está descompuesta?
Aparecen alternativas: “es una televisión”-
“esto no es una televisión”-“esto era una televisión”,
aquí rastreamos el interés de Nova por
Magritte. No el Magritte “hacia afuera”, el de
las trampas conceptuales que la publicidad ha
saqueado con tanto provecho, sino el “Magritte
hacia adentro” en su complicada relación con
la pintura como medio; el Magritte que amagaba
con ser pintor gestual y de hecho lo fue por
unos meses famosos en 1947 o 1948.
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Cuando se le pregunta sobre la manera de
ordenar las formas sobre la tela, Nova contesta:
“Si hablamos de composición el cuadro hace lo
que quiere... ¡controversia!”
Algunos de sus cuadros tienen algo de Rothko,
que no por abstracto, vamos, se privaba de
aspirar a lo sublime. Aunque si aquí queremos
tener una visión de lo sublime se interponen
algunas dudas:
¿Es un “campo de color” lo que estoy viendo o
un paisaje o la tv por cable que está descompuesta?
Y lo que parecía un plano exquisitamente
modulado resulta ser producto de
superposiciones de “colores criminales”, cyan,
magenta y verde fluo... me parece que esta tela
no esta pintada , ¡es un print! Pero no es un
print, lo que está pintado, pintado está...
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Mirada sobre los momentos de duda del instrumental
que canaliza el flujo de imágenes que se
consumen a diario.
En uno de sus libros el teórico de los medios
Boris Groys había planteado su sospecha de
que hubiera algo mas que “nada” que detrás de
las superficies (donde operan las imágenes de
los medios); habría (siguiendo a Groys) un
espacio sub-medial que activaría la mirada, a la
manera de un seductor del inconsciente óptico
del espectador. Una reflexión sobre ese espacio
submedial es lo que proponen las pinturas
recientes de Nova, especialmente aquellas
donde planos de “colores criminales” funcionan