Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

homem, e afirma isso usando um verbo no presente. Um pouco mais adiante, ele se
arrepende, e volta a se julgar um relés empregado, que não merece ser considerado
um homem. Neste momento, o verbo é conjugado no pretérito imperfeito, o que
marca a impermanência, a provisoriedade deste sentido.
O jogo verbal teria, dessa forma, a função principal de fazer com que o leitor
perceba as mudanças de pensamentos dos personagens e a presença do narrador,
que se mostra através do uso dos imperfeitos e do pretérito mais-que-perfeito, já que
as poucas frases atribuídas à Fabiano são compostas por verbos no presente do
indicativo, contrastando claramente com as que marcam a presença do narrador.
O recurso da metalinguagem na composição do texto favoreceu em muito a
relação narrador/leitor, e a reflexão deste leitor sobre a sua própria língua, já que
permite um retorno constante da linguagem em direção a seu próprio código,
funcionando como a explicação da língua por ela própria, sendo, portanto, um
recurso da auto-reflexão poética.
Segundo Mesquita (1997, p.17), metalinguagem é um fenômeno da
linguagem, pois, esta tem função metalingüística quando discorre sobre o seu
próprio conteúdo. É, na verdade, a própria linguagem que está em jogo. O emissor
utiliza-se do código lingüístico para transmitir reflexões sobre si mesmo. O que
ocorre é que a própria linguagem é discutida e posta em destaque. O emprego da
função metalingüística em literatura discute a própria criação artística.
Os diversos recursos utilizados por Graciliano na montagem de Vidas secas
são notáveis, porém, nenhum é tão especial quanto a posição do narrador. Este
ocupa o lugar da terceira pessoa do discurso, e este romance marca a estréia do
autor nesta modalidade de escrita. A escolha pelo uso da terceira pessoa acabou
gerando uma questão prática que influenciaria no desenrolar da trama. Como a
família se manifestaria, já que não era articulada? Quem falaria por eles? Ficariam
lançados à própria sorte, abandonados até mesmo pelo narrador nos seus
desencantos?
Para suprir a carência lingüística da família, o autor lançou mão de uma
importante característica da narração em terceira pessoa, a onisciência narrativa,
além da presença do discurso indireto livre. Graciliano teria visto na escolha deste
foco narrativo um modo de se soldar “no mesmo fluxo o mundo interior e o mundo
exterior”, sem romper a verossimilhança da construção narrativa (CÂNDIDO, 1992,
p. 90).
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