Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

marcado. A cena inicial é datada em 1940. Um pouco mais adiante, na tomada onde
o menino mais novo observa o pai domando um cavalo bravo, outra data aparece:
1941, evidenciando, portanto, a passagem de um ano. E, na última cena, a data de
1942 é mostrada, marcando, portanto, a passagem de dois anos.
A fidelidade que interessa a esta pesquisa leva em consideração,
principalmente, as circunstâncias político-culturais que envolveram os autores do
hipotexto e do hipertexto no momento da transposição. A leitura de Nélson Pereira
evidencia a dura realidade do sertão nordestino, que de 1938, ano de lançamento do
hipotexto, à 1963, ano de produção da obra fílmica, pouco se alterara. O aspecto de
denúncia da obra, portanto, se mantém, mostrando as questões da desigualdade
social, provocadas pela expropriação da terra, apropriação indevida da mão de obra,
e porque não, a escravidão, mantendo-se, portanto, a linha de pensamento marxista
do hipotexto na transposição.
Esta coerência ideológica existente entre Nélson e Graciliano, segundo Eco,
“ocorre justamente por ser a adaptação parte de uma teoria geral da repetição, já
que as narrativas são repetidas de diversas maneiras, e em meios culturais distintos”
(1976, p.81).
Os personagens do filme se mostram mais capazes de se comunicar
verbalmente do que os criados por Graciliano Ramos, apesar de as cenas dos
diálogos serem em pequeno número e os mesmos se apresentarem de forma
bastante grotesca. Este fato se explica pela lógica da transposição, já que seria
bastante difícil mostrar nas cenas o conflito interno de Fabiano causado pela
carência lingüística, uma vez que o filme não tem um narrador verbal.
A questão da linguagem utilizada no hipotexto adquire, dessa maneira, outra
conotação. O estilo indireto livre, aliado à onisciência, recursos utilizados por
Graciliano para ser a voz dos personagens, ao mesmo tempo em que lhes narrava o
interior, era impossível de ser transposto. A solução encontrada, dessa maneira, na
montagem de Nélson Pereira, foi a de trabalhar mais a questão da linguagem dos
seus personagens:
A teoria sobre o cinema, independentemente do ponto de vista adotado:
semiológico, estrutural ou narratológico, muito cedo confirmou a
possibilidade de aproximação entre o texto narrativo fílmico e o narrativo
literário, em virtude da utilização idêntica que ambos fazem da veiculação
de uma história através de um discurso peculiar a cada texto, discurso este
manipulado por uma entidade narradora que combina personagens, os
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