Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

mímesis da realidade. Ela poderia ser encarada, seguindo esta perspectiva, como
um segundo objeto, baseado numa imagem inicial que o mesmo representasse.
No caminho aberto pelos irmãos Lumière, surgiu George Meliès, que passou
a fazer filmes com efeitos que incluíam a interrupção temporária da câmera, com o
propósito de criar ilusão de movimento, e em seguida passou a criar cenários para
seus filmes que transportavam para a tela sensação de profundidade, além de
trabalhar com cortes nas cenas que refletiam espaços temporais. A partir daí o
cinema passou a proporcionar ao telespectador pequenos fragmentos verossímeis,
segundo Jean-Claude Bernardet:
O cinema é parecido com um sonho: o que fazemos num sonho não é real,
mas só sabemos depois, quando acordamos. Enquanto dura o sonho,
pensamos que é verdade. Essa ilusão de verdade, que se chama
impressão de realidade, foi provavelmente a base do grande sucesso do
cinema (1991, p.12).
No transcorrer da história, outros tantos cientistas foram se dedicando ao
aprimoramento do cinema, sempre em busca da emoção do espectador. Ainda nos
anos 10 do século XX, o russo Kulechov fez um filme no qual eram mostrados seis
planos onde eram mostradas cenas diferentes, desde uma criança brincando até um
caixão. O interessante era que o rosto de um homem aparecia entre as cenas.
No final da projeção, os telespectadores se mostraram bastante impressionados com
a atuação do homem que aparecia entre as cenas, já que este conseguiu
transpassar as suas emoções para a tela. Contudo, as três imagens do homem que
apareciam entre as seis imagens eram as mesmas. A emoção com as cenas não era
do homem, do ator, mas sim da platéia influenciada pela montagem feita com as
figuras. De acordo com Maria de Lourdes Abreu de Oliveira, o cinema se constitui
em uma nova arte, na medida em que dispõe de uma nova maneira de expressar o
visto:
A câmara conduz o olhar do espectador que já não se mantém à distancia
mas participa dos acontecimentos. Embora sentado na platéia, pela mágica
da câmara, ele se insere no visto, não permanece à margem como um
curioso qualquer desligado dos fatos, mas se identifica às personagens,
enxergando a partir de seus posicionamentos (2004, p. 26).
A interpretação daquelas cenas, conforme já relatado, foi o resultado da
leitura do espectador, influenciado pela colagem de duas imagens. A esta técnica
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