Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

Os pais eram a representação dos seus antepassados. As crianças eram a
repetição futura dos pais, sem possibilidade de mudanças, sem chance de melhoria,
envolvidos no ciclo vicioso da desgraça.
Além do exposto acima, mais nada se sabe dos meninos. Nem mesmo a
idade dos mesmos é relatada. Ao leitor cabe imaginar duas crianças pequenas,
franzinas, mãozinhas finas e cara suja de lama. O autor, no entanto, fez um pequeno
afago na triste realidade dos meninos: somente as construções frasais relacionadas
a eles e à Baleia trazem diminutivos, numa possível demonstração de afeto.
A falta de comunicação entre os componentes da família os remete à
condição de animais, incapazes de se manifestar verbalmente. Fabiano e os seus
são reduzidos a criaturas, num processo denominado zoomorfização, que teve início
na literatura brasileira dentro do movimento naturalista, influenciado diretamente
pelas teorias darwinistas do século XX.
A família, composta por seres analfabetos, ignorantes, não demonstra sinais
de humanidade. A opressão da natureza, aliada ao grave problema social que os
cercava, tirou deles qualquer sinal que os aproximasse de homens. Eram bichos,
capazes de sobreviver as agruras diárias. Se fossem homens, certamente a seca os
venceria, conforme o fez com Tomás da bolandeira. A zoomorfização da família fez-
se necessária, portanto vital, na relação simbiótica que eles desenvolviam com o
meio.
A análise estrutural da narrativa, executada por Afonso Romano de Sant’ana
(1973, p.178), afirmou que o romance apresenta mais aspecto de denúncia do que
de análise, devido à colocação dos sujeitos da narrativa num grau zero de valores,
Vidas secas é, portanto, a obra da linguagem sobre a não-linguagem (dialética
essencial da obra), onde o autor é o inverso simétrico de seus personagens. Sendo
uma obra sobre a miséria da não-linguagem, a mesma edifica-se como obra de
linguagem totalizante que abrange dialeticamente seus contrários. Com efeito, só a
linguagem conscientemente articulada pode refletir a imagem da não-linguagem, e
neste caso o fracasso do personagem é inversamente proporcional ao êxito de seu
autor.
Ao autor Graciliano coube a tarefa de mostrar pessoas fragmentadas de
dentro para fora, estados de alma, realidades verossímeis, embora abafadas pela
negação do lógico.
56