Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

um cineasta ou roteirista parte de um romance único e faz dele um filme de ficção
(MOUREN, 1993, p.70).
O trabalho de passagem de uma obra escrita para uma obra filmada é
intenso. Uma cena que num hipotexto poderá durar várias páginas, poderia ser
transposta de maneira bem mais contida, para que a seqüência não fique monótona
e tire a atenção do espectador.
O tempo do romance se compara ao espaço do cinema aliado ao processo de
montagem, e cabe ao cineasta fazer com que o espectador entenda, em apenas
algumas cenas, que aconteceram mudanças na narrativa, como por exemplo, uma
passagem de tempo, por meio de envelhecimento de personagens, ou alteração no
espaço físico.
O tempo narrativo do cinema é nomeado de tempo diegético, e se liga
intimamente à articulação seqüencial do filme. Aliado a ele, se encontra o trabalho
de decupagem, que consiste na fragmentação dos planos filmados, que serão
montados num trabalho posterior. O montador pode, portanto, dirigir e controlar as
emoções do espectador, reorganizando a realidade descrita pelos planos e fazendo
com que este seja envolvido pelo filme.
A decupagem diz respeito, portanto, ao trabalho relacionado ao preparo do
roteiro, enquanto que a montagem representa a organização do roteiro, onde
ocorrem o corte e a colagem dos fragmentos filmados. Segundo Gennete em um
trabalho intitulado As fronteiras da narrativa:
O tempo no cinema apresenta três aspectos, dentre eles, a ordem, que
marcaria ligações entre a cronologia dos fatos na diegese e sua ordem
posicional na narrativa. As anacronias possíveis receberiam os nomes de
prolepse (antecipação de fatos) e analepse (retomada de fato passado),
além da elipse e da paralipse, que corresponderiam, respectivamente, a
um avanço no tempo, e à omissão dos elementos da narrativa, porém, sem
a alteração do tempo (1976, p.256).
A comparação entre as diferentes abordagens imagéticas no hipertexto e no
hipotexto faz com que se perceba que as mesmas apresentam seus próprios
códigos interacionais em relação ao destinatário da obra, estabelecendo, desta
maneira, um feixe próprio de relações. A montagem literária se faz com palavras, e a
cinematográfica com imagens, nascidas daquelas.
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