Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...
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Fabiano e materiais para sinha Vitória, porém, o cineasta optou unicamente <strong>pel</strong>a<br />
alusão ao personagem.<br />
A dificul<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>da</strong> transposição <strong>de</strong> Tomás <strong>da</strong> bolan<strong>de</strong>ira baseou-se no fato <strong>de</strong><br />
que o romance trazia poucas informações sobre o personagem, e essas vinham por<br />
intermédio <strong>de</strong> Fabiano e sinha Vitória, o que fazia com que as mesmas fossem<br />
precárias, fato explicável <strong>pel</strong>a incapaci<strong>da</strong><strong>de</strong> articulatória <strong>da</strong> família, alia<strong>da</strong> ao estilo<br />
seco <strong>de</strong> Graciliano.<br />
Um outro empecilho que o cineasta encontrou na criação <strong>de</strong> Tomás foi o fato<br />
<strong>de</strong> que as referências àquele personagem eram feitas somente sob a forma <strong>de</strong><br />
lembranças, no passado. Dessa forma, o cineasta teria que mu<strong>da</strong>r o fluxo narrativo a<br />
to<strong>da</strong> aparição <strong>de</strong>le, o que causaria uma necessi<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> rebor<strong>da</strong>mento, fugindo,<br />
portanto, do objetivo proposto na transposição, calcado nas diretrizes do Cinema<br />
Novo.<br />
Eu não sabia como Seu Tomás vivia, velho, moço [...] não tinha condições<br />
<strong>de</strong> criar o Seu Tomás como gente [...] por outro lado, no plano <strong>da</strong><br />
linguagem cinematográfica, eu teria que utilizar flash-back: em<br />
<strong>de</strong>terminados momentos, seria obrigado a interromper a ação do presente<br />
para colocar o Seu Tomás na existência anterior dos personagens, numa<br />
outra fazen<strong>da</strong>, com a bolan<strong>de</strong>ira, etc. Mas essa linguagem se chocaria<br />
totalmente com a linguagem que eu pretendia <strong>da</strong>r ao filme: a linguagem a<br />
mais direta. O flash-back é sempre muito falso; é o passado mas não o é; é<br />
a interrupção do presente para voltar a outro presente, porque o tempo<br />
cinematográfico está sempre na perspectiva do futuro (SANTOS, 2006).<br />
Aristóteles <strong>de</strong>fine o verossímil como sendo tudo o que faz sentido aos olhos<br />
do senso comum. A obra <strong>de</strong> a<strong>da</strong>ptação do cineasta Nélson Pereira dos Santos,<br />
neste sentido, mostra-se bastante verossímil, na medi<strong>da</strong> em que procurou transpor o<br />
romance para o cinema, relatando <strong>de</strong> forma contun<strong>de</strong>nte a injustiça e a<br />
<strong>de</strong>sumani<strong>da</strong><strong>de</strong>.<br />
Ao fazer sua própria leitura e re<strong>montagem</strong> <strong>da</strong> obra Vi<strong>da</strong>s Secas, o cineasta<br />
buscou preservar o que <strong>de</strong> mais importante uma obra <strong>de</strong> arte apresenta: sua<br />
essência. A vonta<strong>de</strong> que predominava em ambos, escritor e cineasta, era a mesma,<br />
a <strong>de</strong> incitar o <strong>de</strong>bate sobre a dura reali<strong>da</strong><strong>de</strong> do país, e <strong>de</strong>sta forma <strong>de</strong>smascará-lo.<br />
Segundo Oliveira a câmara cria uma nova reali<strong>da</strong><strong>de</strong>:<br />
Uma vez que não se po<strong>de</strong> ver o mundo como nos é mostrado através dos<br />
novos recursos trazidos <strong>pel</strong>a máquina. Lírica, tanto é capaz <strong>de</strong> tornar<br />
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