Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

A obra escrita, quando filmada, admite uma série de inserções, de jogos de
câmera e luz, que a tornam mais objetiva. Numa única cena filmada, o olho humano
é capaz de perceber várias mensagens embutidas, só precisando de uma fração de
segundos para tal. A câmera funciona, portanto, como o olho do espectador,
apresentando a ele uma imagem já pronta, imediata, ao contrário da imagem
literária, que se constrói aos poucos, por meio do avanço da leitura. Seria, portanto,
de acordo com Maria de Lourdes Abreu de Oliveira, o cinema que aproximaria o
homem do sonho da imagem total, na busca da recuperação da forma integral, na
busca narcisística de sua imagem:
Ajudado pela máquina, perscruta o universo, estica olhos curiosos,
decompõe e recompõe o mundo. O olho da televisão e o olho do cinema
tornaram-se extensões dos órgãos visuais. De olhos armados, ele recupera
a figura humana estilhaçada pelos caminhos e descaminhos de seu
percurso (2004, p. 24).
A reflexão sobre a transposição literária leva, fatalmente, a uma discussão
mais prática do que filosófica: a questão da fidelidade. Esta importante discussão
será posteriormente retomada, em um momento deste trabalho, mais precisamente
em 3.4.1 A questão da fidelidade na transposição de Vidas secas.
A adaptação cinematográfica de uma obra tem como marco inicial a leitura
que o cineasta faz da mesma. Ele relê a obra a seu modo, sem que um pacto de
fidelidade literal com o autor da mesma seja travado, e atribui a ela conceitos e
juízos particulares. E, ao tentar adaptar o que leu para as telas, é obrigado a
transpô-lo dentro de suas realidades, isto é, de acordo com o fato de que o cinema e
a literatura são dois meios únicos, onde diferenças essenciais impedem
comparações. A literatura permite explorações que o cinema não. E vice-versa:
Em caso de fidelidade, esta constituirá, ao abrigo da produtividade textual,
o que o realizador julgará ser uma transposição intersemiótica fiel do que
leu, entendido sob o seu ponto de vista individual e pessoal. Um texto
nunca está dito de uma vez por todas. São, por essa razão, muitos os
exemplos de adaptações cinematográficas que ilustram precisamente
concretizações diferidas de uma mesma obra literária, sem que cada uma
dessas transposições semióticas deixe de representar, para quem as
realizou, uma fiel conversão em produto cinematográfico do que se leu
(LEONE; MOURÃO, 1997, p. 60).
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