Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...
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tais gêneros, transformando-se, neste sentido, a arte cinematográfica brasileira em<br />
cópia mal feita <strong>de</strong> algo longe <strong>de</strong> sua reali<strong>da</strong><strong>de</strong>, <strong>de</strong>spi<strong>da</strong> <strong>de</strong> qualquer i<strong>de</strong>nti<strong>da</strong><strong>de</strong><br />
nacional.<br />
A partir do sonho <strong>de</strong> se fazer cinema no Brasil, surge a companhia<br />
cinematográfica Atlânti<strong>da</strong>, em 16 <strong>de</strong> outubro <strong>de</strong> 1941. O primeiro gran<strong>de</strong> sucesso <strong>da</strong><br />
Atlânti<strong>da</strong>, Moleque Tião, é <strong>da</strong>tado <strong>de</strong> 1943 e foi encenado por Gran<strong>de</strong> Otelo.<br />
Infelizmente, o filme foi perdido com o passar dos anos, e não existe nenhuma cópia<br />
do mesmo.<br />
A chancha<strong>da</strong>, introduzi<strong>da</strong> por Luís Severiano Ribeiro Júnior à Atlânti<strong>da</strong> em<br />
1947, foi a marca registra<strong>da</strong> <strong>da</strong> companhia cinematográfica. Na sátira aos filmes<br />
americanos, carnavalizava-se o enredo, utilizando, na maior parte <strong>da</strong>s vezes, a<br />
figura estereotipa<strong>da</strong> do vilão, do mocinho (sempre acompanhado por um séqüito <strong>de</strong><br />
aju<strong>da</strong>ntes) e <strong>da</strong> mocinha. Gran<strong>de</strong>s nomes do cinema brasileiro como Oscarito e<br />
Anselmo Duarte surgiram na Atlânti<strong>da</strong>. Em 1962, após 66 filmes produzidos, a<br />
Atlânti<strong>da</strong> encerrou suas ativi<strong>da</strong><strong>de</strong>s. O motivo principal que levou a companhia à<br />
falência foi o esgotamento <strong>da</strong> fórmula <strong>da</strong>s chancha<strong>da</strong>s, que permaneceu imutável<br />
durante os 25 anos <strong>de</strong> permanência <strong>da</strong> mesma no mercado cinematográfico<br />
brasileiro.<br />
Esse sonho <strong>de</strong> tornar o Brasil uma megalópole cinematográfica levou também<br />
um grupo <strong>de</strong> ricos empresários paulistas a fun<strong>da</strong>r, em 1949, a Vera Cruz,<br />
concorrente <strong>da</strong> Atlânti<strong>da</strong>. Os estúdios mo<strong>de</strong>rnos, que contavam com maquinaria e<br />
profissionais estrangeiros, além <strong>de</strong> um elenco <strong>de</strong> estrelas que participavam <strong>da</strong>s<br />
produções não impediram que a Vera Cruz falisse, quatro anos após sua fun<strong>da</strong>ção.<br />
A falência foi causa<strong>da</strong> principalmente <strong>pel</strong>os altos custos <strong>de</strong> produção, que não se<br />
pagavam com as bilheterias arreca<strong>da</strong>s <strong>pel</strong>os filmes.<br />
Além <strong>da</strong> Atlânti<strong>da</strong> e <strong>da</strong> Vera Cruz, um outro movimento cinematográfico ia<br />
brotando no Brasil. Inspirado nos movimentos Nouvelle Vague <strong>da</strong> França e no Neo-<br />
Realismo italiano, a base <strong>de</strong>ssas obras seria a preocupação com a reali<strong>da</strong><strong>de</strong> social,<br />
mostra<strong>da</strong> por meio <strong>de</strong> uma renovação tanto <strong>de</strong> linguagem, quanto <strong>de</strong> abor<strong>da</strong>gem,<br />
numa tentativa <strong>de</strong> <strong>de</strong>scolonizar a cultura brasileira (LEITE, 1984, p.34).<br />
A este movimento <strong>de</strong> resgate <strong>de</strong> valores foi <strong>da</strong>do o nome <strong>de</strong> Cinema Novo, e<br />
seu início é <strong>da</strong>tado em 1952, ano no qual ocorreram o I Congresso Paulista <strong>de</strong><br />
Cinema Brasileiro e o I Congresso Nacional do Cinema Brasileiro. Estes encontros<br />
foram o ponto <strong>de</strong> parti<strong>da</strong> para as discussões acerca <strong>da</strong> produção fílmica nacional.<br />
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