Papel e pel-355cula da montagem liter-341ria - Centro de Ensino ...

A história lida sofre várias mudanças ao ser transposta, e é este o momento
de epifania que liga as duas possibilidades de leitura, o poder de transformação do
papel para a tela.
O cinema não permite pausas. O livro, em certos momentos, exige que se
pare. O cinema é automático, registra e representa. O romance analisa. O cinema
comporta variados materiais de expressão. O romance conta somente com a
construção da linguagem verbal, que pode ser valorizada pelo uso de figuras de
linguagem, mas depende unicamente dela.
A literatura e o cinema, como se vê, são campos de produção distintos,
embora altamente relacionáveis, como que num dialogismo intertextual. É
impossível, portanto, estabelecer uma comparação de valores entre a literatura e o
cinema, já que, como demonstrado, tratam-se de dois meios de produção cultural
distintos. A idéia perfeita de comparação entre os campos seria, portanto, baseada
num diálogo, já que se esperar de um cineasta a mesma perspectiva de um autor,
distanciados por condutas de trabalho e até mesmo de tempo seria, antes de tudo,
um devaneio.
A obra escrita deverá assumir unicamente o papel de um ponto de partida
para a transposição. O autor da obra literária deveria assumir, portanto, postura
desprendida semelhante, já que em muitos casos, este renega a transposição
cinematográfica da sua obra, por acreditar que a mesma não alcançou o verdadeiro
sentido da obra, ou pior, por absoluto fundamentalismo autoral. Segundo Umberto
Eco, existe a necessidade de o autor “morrer” depois de ter escrito, para não
perturbar o caminho do texto:
Desta forma, cabe ao produtor de literatura apagar-se em prol de leituras
plurais, que a capacidade produtiva dos textos solicita, de maneira a não
cair em tentação autoral de fixar o sentido dos textos que produz, cedendo
o “seu” texto ao cinema, esperando da sétima arte desempenhos
interpretativos que briguem com o(s) sentido(s) desse texto, que o
enriqueçam com um constante conflito de interpretações, reconduzindo
dinamicamente a sua produtividade significativa (1976, p.14).
Um outro empecilho que impede a exigência de fidelidade no momento da
transposição é o público alvo, aquele que determinada a quem a obra se destina.
Uma obra escrita exige uma série de competências para ser entendida. O cinema,
por sua vez, mostra-se, na maioria dos casos, de entendimento mais simples.
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