manual do formando

133 capítulo 03
equipamento
Esquema nº21 - Mesa de luz com filosofia
single-scene
Em Teatro, por se utilizar percentagens muito
reduzidas de intensidade é mais favorável utilizar
curvas com arranques lentos, à semelhança da
curva sinusoidal. Como já foi referido, estas curvas
de resposta podem ser atribuídas, criadas e
editadas através de uma mesa de luz.
Mesas de luz
Existem dois grupos distintos de mesas de luz,
no que diz respeito ao seu modo de operação: as
mesas manuais e as mesas computorizadas. O
que não é o mesmo que dizer mesas analógicas
e digitais, porque estas designações têm que ver
com o tipo de controlo remoto que é utilizado para
enviar informação (uma mesa manual poderá ter
um controlo digital). Podemos ainda encontrar
um terceiro grupo - as mesas mistas, com uma
componente manual e outra computorizada.
Independentemente do tipo de mesa, todas elas
servem para controlar outros aparelhos, que
poderão ser reguladores de intensidade mas,
também, muitos outros tipos de equipamentos
utilizados em iluminação de cena. Hoje em
dia, servem também para controlar sofware,
nomeadamente Media Servers para manipular
vídeo. Basicamente, havendo um interface
apropriado poderá controlar tudo o que for
susceptível de ser controlado, como as varas de
um Teatro ou, por exemplo, pirotecnia mas, por
motivos de segurança ainda não foram construídos
interfaces para este tipo de situações, porque os
protocolos de comunicação (DMX512) utilizados
nas mesas de luz não são completamente estáveis.
Para compreender o funcionamento de uma
mesa de luz é necessário conhecer a terminologia
dos diferentes tipos de mesa (manuais e
computorizadas). Os termos que irão ser definidos
podem variar de mesa para mesa, conforme a
marca e modelo, no entanto, tentaremos fornecer a
nomenclatura mais usada.
Mesas manuais
Nas mesas manuais, o controlo dos canais de
mesa é feito manualmente através de cursores
(faders) e botões. Estas mesas, de momento,
são utilizadas apenas em eventos de pequenas
dimensões mas, há bem pouco tempo atrás, antes
do desenvolvimento dos microprocessadores,
grandes espectáculos utilizando para cima de
100 projectores eram controlados com este tipo
de mesa (ver Fig. nº 3. 48). Como apenas temos
10 dedos, foram-se desenvolvendo técnicas para
facilitar a operação das mesas. As primeiras mesas
de luz, que chamamos, convenientemente, de
quadro de controlo, no ponto da evolução histórica
do controlo da luz, só permitiam um controlador
para cada dimmer e um controlador geral que
controlava todos os dimmers, proporcionalmente
(Grand Master). Ainda era possível um
terceiro controlador, que regularia, também
proporcionalmente, um grupo de canais (Group
Master). Contudo, a organização de grupos teria
de ser feita de raiz, não havendo a possibilidade de
reagrupar rapidamente os diferentes dimmers. A
esta filosofia é chamada de single scene, porque,
havendo apenas um controlador por canal, não é
possível preparar um conjunto novo de níveis de
intensidade para uma cena seguinte. Sendo assim,
cada controlador permanecerá no seu lugar até
ser movido para uma nova posição. Desta forma,
é aplicado um dos princípios de prioridade na sua
forma mais básica: o LTP (Last takes precedence),
ou seja o último valor a ser dado, prevalece. O
Esquema nº 21 exemplifica uma mesa de uma
cena única.