manual do formando

235 capítulo 05
desenho de luz
Durante a fase de pré produção e a fase inicial
de ensaios de mesa poderá ser importante ter
reuniões periódicas com o director e demais
membros da equipe artística, de forma a se
poder estar a par das diversas ideias em jogo
e sobretudo do conceito a desenvolver, mas é
sobretudo um período para o desenhador de luz
ouvir e analisar. Deve-se discutir algumas imagens
que se achem reveladoras do universo da peça e
questões práticas relacionadas com os períodos
de montagem que se aproximam. As conversas
devem-se centrar em questões práticas por um
lado (deve se ver os projectores ou devem se
esconder, ambiente gerais ou pontuais etc.) e por
outro lado devem ser perguntas bastante gerais
sobre o conceito e estilo da peça. Não se deve
forçar o encenador a tomar decisões particulares
sobre a iluminação, pois por vezes o próprio
encenador poderá não ter uma ideia objectiva do
que quer para o espectáculo.
Cada espectáculo tem um ritmo e processo
próprio que é importante respeitar e acompanhar.
Cada análise de texto deve-se focar em aspectos
que achamos por uma razão ou por outra dever
salientar. Numa produção a passagem do tempo
e estações do ano pode ser fulcral, noutra as
relações entre as várias personagens pode ser
o motor para a descoberta das motivações para
a luz. A investigação do imaginário da peça
deve igualmente respeitar e acompanhar essas
particularidades. A somar a isto existem as várias
limitações a nível de tempo, técnico e burocrático
que muitas vezes restringem todo o trabalho
possível a desenvolver. No entanto a prática
de análise e investigação pode ajudar muito
a ultrapassar vários destes constrangimentos
práticos. Cada desenhador de luz de uma
maneira ou de outra desenvolve a sua forma de
criar e desenvolver ideias. Desde cadernos com
anotações e imagens cena a cena ou momento
a momento, desenhos e esboços de ambientes
à mão, experiências com maquetas e modelos
a três dimensões de materiais, volumes, tecidos
ou simplesmente cor, ou uso de programas
informáticos para simular situações e ambientes
são apenas algumas formas que cada um deve
descobrir e testar de forma a criar uma rotina
de criação. As técnicas encontradas devem ser
tão flexíveis quanto possível, pois devem poder
adaptar-se a desenhos de luz desenvolvidos
numa semana como a produções que podem ter
períodos de quatro meses ou mais de criação.