manual do formando
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capítulo 05<br />
desenho de luz<br />
Ambiência<br />
Composição<br />
e Modulação<br />
224<br />
A ambiência nunca poderá ser vista de uma forma<br />
isolada mas como resulta<strong>do</strong> <strong>do</strong>s três pontos<br />
acima analisa<strong>do</strong>s. É uma das funções que obriga<br />
o ilumina<strong>do</strong>r a conhecer bastante bem diversos<br />
factores que vão influenciar o seu trabalho.<br />
Potencialidades e condicionantes <strong>do</strong> espaço<br />
onde vai trabalhar, listas de material disponíveis,<br />
conceito <strong>do</strong> espectáculo e várias formas que cada<br />
área interveniente vai usar para ir de encontro a<br />
esse conceito, entendimento <strong>do</strong> espectáculo como<br />
um to<strong>do</strong> mas também a importância de cada cena<br />
nesse to<strong>do</strong>. A ambiência pode passar de uma<br />
forma muito directa um conjunto de sensações<br />
e sentimentos. Um ambiente ilumina<strong>do</strong> de forma<br />
bastante clara e com tons suaves poderá criar uma<br />
disposição no especta<strong>do</strong>r mais em consonância<br />
com a comédia, assim como um espaço pouco<br />
ilumina<strong>do</strong> e de uma forma não homogénea darnos<br />
a sensação de tragédia. O uso de contra luz<br />
de uma forma muito acentuada poderá criar na<br />
imagem um ambiente de expectativa e temor.<br />
O uso de uma cor particular para acentuar uma<br />
determinada acção pode facilmente criar uma<br />
sensação particular em cada especta<strong>do</strong>r. Através<br />
<strong>do</strong> uso das funções da luz e das suas propriedades<br />
( intensidade, direcção, cor, movimento e forma) o<br />
ilumina<strong>do</strong>r tem como objectivo criar uma emoção<br />
e sentimento na imagem vista em palco que<br />
de forma mais ou menos subtil vá ao encontro<br />
<strong>do</strong> pretendi<strong>do</strong> tanto pelo autor da peça como<br />
principalmente pelo encena<strong>do</strong>r.<br />
A composição é igualmente uma função que não<br />
pode ser vista isoladamente de todas as outras<br />
funções. Esta relacionada com a interacção <strong>do</strong>s<br />
diversos elementos em palco (cenário, actores,<br />
ciclorama, adereços) e com a possibilidade que a<br />
luz tem de quebrar a unidade desses elementos<br />
dividin<strong>do</strong>-os em unidades mais pequenas com<br />
valores visuais diferentes. Num conjunto de actores<br />
que está em palco poderá ajudar a criar interesse<br />
na imagem se esse conjunto não estiver ilumina<strong>do</strong><br />
de uma forma igual mas sim com actores na<br />
penumbra e outros claramente visíveis. O mesmo<br />
se passa com uma parede de cenário, que poderá<br />
ter zonas mais iluminadas outra em penumbra e<br />
outras ainda completamente as escuras. Poden<strong>do</strong><br />
o ilumina<strong>do</strong>r criar uma imagem que seja por um<br />
la<strong>do</strong> clara no seus pontos principais de foco de<br />
atenção mas que ao mesmo tempo tem uma<br />
unidade visual alcançada através composição <strong>do</strong>s<br />
diversos elementos à sua disposição. Esta função<br />
está intimamente relacionada com selectividade<br />
e hierarquização da importância que cada<br />
elemento tem numa cena particular assim como<br />
a modelação da forma <strong>do</strong>s elementos ou actores<br />
potencian<strong>do</strong> assim a perspectiva e profundidade<br />
<strong>do</strong> campo visual. To<strong>do</strong> o que está presente no<br />
palco tem três dimensões, no entanto como o<br />
ponto de vista é único muitas vezes não é clara a<br />
real forma e dimensão <strong>do</strong>s objectos. Para clarificar<br />
e acentuar a forma a função de modelação é<br />
muito importante. Normalmente o méto<strong>do</strong> mais<br />
simples para alcançar esta percepção é o uso<br />
de projectores que realcem a parte não visível ao<br />
especta<strong>do</strong>r (contra-luz).