manual do formando
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capítulo 05<br />
desenho de luz<br />
238<br />
Com a modernidade a abordagem à pintura sofreu<br />
grandes alterações que estão intimamente ligadas<br />
aos desenvolvimentos <strong>do</strong> conhecimento em áreas<br />
como a física, economia, psicologia e religião.<br />
Apesar de essas ligações muitas vezes parecerem<br />
indirectas a actividade em artes de palco, parece<br />
importante realçar a ligação que existe entre<br />
algumas correntes artísticas e os desenvolvimentos<br />
sociais que aconteceram nos <strong>do</strong>is últimos séculos.<br />
O aparecimento <strong>do</strong> simbolismo e principalmente<br />
<strong>do</strong> surrealismo, de que Salva<strong>do</strong>r Dalí (1904 -<br />
1989) é expoente, está liga<strong>do</strong> a descobertas<br />
da psicologia e da interpretação <strong>do</strong>s sonhos<br />
assim como à importância <strong>do</strong> inconsciente<br />
na vida quotidiana. As grandes composições<br />
surrealistas com deformações, grandes sombras<br />
e composições de alguma forma caóticas servemse<br />
da luz não de forma realista mas como meio<br />
deforma<strong>do</strong>r da imagem e significância até aí<br />
inexplora<strong>do</strong>.<br />
O impressionismo foi talvez das correntes artísticas<br />
que na pintura mais longe levou a exploração<br />
da luz como meio formal. Claude Monet (1840<br />
-1926) com os seus estu<strong>do</strong>s de luz na catedral<br />
de Ruão, em que observou as alterações que<br />
a catedral sofria ao longo <strong>do</strong> dia e estações <strong>do</strong><br />
ano, servem de suporte a representações mais<br />
realistas da própria cor da luz e das alterações<br />
que provoca nos materiais. A representação de<br />
diversas cenas de exterior intimamente ligadas<br />
à natureza, de forma impressionista, permite<br />
observar mais claramente o papel da luz natural e<br />
da cor na criação de ambiências. A importância da<br />
luz reflectida e da própria cor da luz reflectida é de<br />
extrema importância nos quadros impressionistas.<br />
O Cubismo mais tarde veio destruir a união na<br />
percepção que os impressionistas procuravam,<br />
usan<strong>do</strong> a luz e as suas fontes luminosas como<br />
símbolo, muitas vezes gráfico, mas não permitin<strong>do</strong><br />
que a luz moldasse ou afectasse a forma ou a<br />
figura representada. O caso <strong>do</strong> quadro de Picasso<br />
(1881-1973) Guernica é disso um exemplo.<br />
Edward Hopper (1882 - 1967), pintor americano<br />
<strong>do</strong> sec. 20 estuda igualmente os efeitos da luz que<br />
observa no quotidiano, no entanto debruça-se não<br />
tanto na luz natural mas sim na luz artificial. Os<br />
quadros representan<strong>do</strong> cenas citadinas, iluminadas<br />
por candeeiros de rua ou florescentes de lojas,<br />
servem como fonte de inspiração de ambientes,<br />
cores e ângulos contemporâneos. A luz usada<br />
está muito perto das sensações de solidão e<br />
individualismo que muitas vezes caracterizam a<br />
nosso era.<br />
Existem diversas formas da pintura influenciar<br />
directamente a luz de um determina<strong>do</strong><br />
espectáculo, podemos escolher um pintor ou um<br />
quadro e associar a uma determinada produção,<br />
fazen<strong>do</strong> um levantamento exaustivo das cores<br />
usadas, ângulos, tipo de luz e ambiências.<br />
Podemos explorar determinada corrente artística e<br />
perceber quais são os seus mecanismos, técnicas<br />
e méto<strong>do</strong>s, permitin<strong>do</strong> criar uma coerência no<br />
desenho de luz.<br />
É sempre inspira<strong>do</strong>r olhar para o trabalho de<br />
outras pessoas que reflectem ou reflectiram sobre<br />
as mesmas questões que o desenha<strong>do</strong>r de luz é<br />
obriga<strong>do</strong> a fazer.<br />
Que cor? Que ângulo? Que forma? Que<br />
composição? Que intensidade? Que luz?