manual do formando

139 capítulo 03
equipamento
36 Este é um exemplo de uma mesa
híbrida: uma mesa de Teatro com acesso
rápido a canais individuais (característico
das mesas Live) e permitindo funcionar,
também, como uma mesa manual nos
modos single-scene e two-scene.
As mesas de Teatro têm uma grande capacidade
de memória e de leitura rápida. São mesas usadas
em espectáculos de Teatro e Ópera, onde os
estados de luz são minuciosamente trabalhados
antes de serem memorizados, utilizando
intensidades muito diferentes para cada projector
e para a composição de cada cena. As transições
de estados são previamente estudadas, utilizando
temporizações complexas para ajudar na dinâmica
do espectáculo. Não é necessária uma habilidade
especial por parte do operador, porque todos os
estados de luz e temporizações são memorizados,
sendo disparados a partir de um simples toque no
botão, chamado GO. A quantidade de projectores
e a diversidade de níveis de intensidade é tão
vasta, que estas mesas têm de ter uma grande
capacidade de visualização que permita verificar e
editar facilmente as intensidades dos canais. São
por isso usados múltiplos monitores, até porque os
canais de mesa são meramente virtuais. Mesmo
assim, é normal existirem outras funções (como
por exemplo, submasters), que permitem intervir
paralelamente à sequência principal de memórias.
A operação manual para a transição das memórias,
também é uma possibilidade nas mesas de Teatro.
Só algumas mesas de Teatro poderão conter
alguns canais de mesa em controladores físicos
(faders). Por exemplo, a mesa de Teatro Express
48/96 da ETC, tem 192 canais de mesa, podendo
os primeiros 96 canais serem controlados por um
cursor 36 (ver Fig. nº 3. 51).
As mesas de concerto (Live) são destinadas a
concertos musicais ao vivo, onde é necessário
prever o imprevisto e requer uma grande destreza
de dedos. Um concerto de música é muito mais
imprevisível do que uma peça de Teatro e, por isso,
estas mesas apresentam funções para permitir
improvisar, quando é necessário. Deste modo, os
controladores físicos são em maior número do que
nas mesas de Teatro e, geralmente, é permitido
o acesso a todos os canais de mesa através de
um fader. Enquanto nas mesas de Teatro todos
os canais de dimmer devem ser controlados
independentemente por um canal de mesa, para
permitir o ajuste rigoroso das intensidades, nos
concertos musicais é vulgar um grupo grande
de projectores acenderem sempre ao mesmo
tempo e com a mesma intensidade (no caso
de uma atmosfera de cor) permitindo, no caso
de existir limitação de faders por canal, fazer
corresponder um grande grupo de dimmers a um
canal só. A operação destes espectáculos assenta
essencialmente na transição de submasters,
memorizados previamente com estados de luz,
que serão regulados manualmente, de acordo com
a acção. Estas mesas, hoje em dia, podem trazer
suporte para robótica, misturando as funções
essenciais de uma mesa para esse fim (ver Fig. nº
3. 52).
Fig. nº 3. 51 - Express 48/96 da ETC -
Mesa computorizada de Teatro com 96
controladores físicos de canais de mesa..
Permite a operação manual tal como uma
mesa manual two-scene presseting
Fig. nº 3. 52 - Pearl2000 da AVOLITES.
Mesa de concerto com suporte de
robótica