You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
všemožných sekt, internetových avatarů a pouličních gangů. Tak jako materiální hojnost ve<br />
společnosti nepřináší štěstí a mír všem jejím subjektům, naopak spíše zvětšuje sociální<br />
propasti, tak i komunikační hojnost produkuje obrovské konflikty, nerovnosti, krize, problémy s<br />
odpady a zplodinami. Záludnost nadprodukce čili hojnosti je však v tom, že problémy, které<br />
plodí, zároveň činí neviditelné, nepřehledné, paralyzuje schopnost jim porozumět. Ideologičnost<br />
reklamy je tak skryta již ve faktu samotné exploatace znakového podloží, neustálé reprodukce<br />
(Walter Benjamin) a znakové nadprodukce. Tato ideologie reklamy by se dala také nazvat<br />
zamlčování sémiotických externalit.<br />
Externalita je pro ekology náklad nezapočtený do ceny zboží, škoda vzniklá při exploataci<br />
zdrojů, která se nekompenzuje – planetě Zemi či skupině lidí s jinou definicí světa, pro které<br />
třeba rána na těle Země je osobní. I exploatace ve znakovém, nikoli jen životním prostředí však<br />
má podle všeho své externality. Filozoficky dalekosáhlá se v naší civilizaci zdá škoda, která<br />
vzniká na společenském statku přirozené řeči a jazyka. Václav Bělohradský se v jednom svém<br />
eseji zastavil s italským režisérem Pierem Paolem Pasolinim před reklamním billboardem na<br />
džíny značky Jesus z roku 1973. Nápis na billboardu zněl: Nebudeš mít jiné džíny než mne.<br />
Podle Bělohradského a Pasoliniho tímto poutačem vznikl nový jazyk. Jazyk, kterým se již<br />
nepůjde vyjádřit, ale pouze integrovat do struktur. Tím oba pojmenovali jistý rys reklamní<br />
exploatace kultury a mytologií: Jakmile se něco stane zdrojem exploatace, navždy se tím mění<br />
charakter exploatovaného. Antracit můžeme vnímat jako Zemi, anebo jako surovinu. Jakmile<br />
jednou vládci prokázali surovinovou identitu antracitu, už nikdy nebude Zemí, už nikdy nebude<br />
pod našima nohama v bezpečí, je navždy v ohrožení, stejně jako každý nebožák, kdo si na něm<br />
postavil dům. Je to tak i s jazykem a znaky z kulturního podloží. Jestliže se jakýkoli symbol dá<br />
vytrhnout ze svého kontextu (Giddens: vyvazující mechanismy modernity) a použít k fungování,<br />
nemáme už pod svýma nohama symboly a pojmy, ale funkce. Jakmile byla jednou odhalena<br />
jejich potenciální identita funkcí, náš jazyk a symbolické prostředí se staly operačním<br />
systémem, ve kterém jeho jednotky nejsou schopny zabránit službě komukoli a čemukoli.<br />
Každé vyjádření v tomto jazyce se stává přitakáním ideji fungování. Transcendování nebo<br />
zpochybňování této funkce se jeví jako promluva šílence, extrémisty, teroristy. Nestoudný<br />
výrok o humanitárním bombardování ještě usvědčuje svého původce v očích toho, kdo jakékoli<br />
bombardování v životě zažil. Už méně v očích toho, kdo zná bombardování jen z filmového<br />
plátna. A ve chvíli, kdy „humanitární bombardování“ použije reklamní agentura jako slogan pro<br />
reklamní akci s vysypáváním bonbonů z letadla, už je jazyk definitivně odříznut od jakékoli<br />
zkušenosti a je z něj jen nešťastná prostitutka, která heroinovýma očima prosí každého<br />
kolemjdoucího: znásilni mě.<br />
BEZROZPORNOST<br />
Herbert Marcuse již kdysi dávno pochopil, že jazyk kolonizovaný symbolickými impérii<br />
zachvacuje vnitřní ideologie operacionalismu. Pojmy jsou redukovány na souhrn odpovídající<br />
řady operací a neoperacionální myšlenky systém znásilněného jazyka vyvrhuje. Marcuse však<br />
ve stejné analýze především zdůraznil indoktrinační funkci reklamy v systému industriální<br />
společnosti. Indoktrinace spočívá v produkci a šíření potřeb, které Marcuse označuje jako<br />
falešné. Jejich plnění vyvolává „euforii nešťastných“. V těchto potřebách je zakotvena i nová<br />
forma sociální kontroly. Individuím byla odcizena existence a vložena do umělé existence věcí.<br />
Nyní ve druhé fázi umělá existence individua pohlcuje, a to právě prostřednictvím reklamní<br />
vlády obrazů, s její kouzelnou schopností reifikace, zvěcnění. Díky ní se lidé ve své odcizené<br />
existenci nalézají, zpětně se s ní identifikují, každá dávka této identifikace se zvěcnělou<br />
existencí je odměněna euforií, kterou jsou pak vděční lidé dokonce ochotni definovat jako<br />
svobodu. Jde o novou, vrcholnou formu odcizení. Identifikace se svým odcizeným obrazem<br />
začarovaným do zvěcnělého světa, to je popis horečnatého bludu vrcholné industriální éry.<br />
Individuum není kritickým rozumem, okupovaným fabrikovaným mýtem, mentálně schopno<br />
zformulovat obžalobu této skutečnosti. Narkotizace vlastní alienací se tak mnohdy interpretuje<br />
jako konec ideologií (Daniel Bell) či konec dějin (Francis Fukuyama).<br />
Rozvinutá industriální společnost je však daleko ideologičtější než její předchůdkyně, píše<br />
Marcuse. Její ideologie se přesunula do samotného výrobního procesu a je to ideologie<br />
technologické racionality. Výrobní systém prodává a vnucuje sociální systém, jež je jeho<br />
obrazem, jako celek. Reklamní produkce tak v každé chvíli prodává s inzerovanými produkty<br />
systém, který zplodil, a sociální systém, který se tomuto systému produkce podřídil. Tento<br />
systém je zakódován právě v tom, co v reklamách tancuje a bliká kolem inzerovaných<br />
produktů. Znakem všeho tančícího a blikajícího (mytologií) je jednorozměrnost, která následně<br />
fabrikuje jednorozměrné chování i myšlení jako sociální normu. Jakákoliv přesahující,<br />
[19]