Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ozhořčení z nepořádků - těm se říkávalo proroci.<br />
Třetí přínos Hebrejců evropské kultuře, jež ho naklonovala se starořeckými sněmy, bylo<br />
zaznamenávání chyb u hlavních hrdinů vyprávění, zejména u vůdců. Archetyp je bezchybný,<br />
ale Mojžíš koktal, Abraham se opíjel, Jákob se zmocnil dědictví podvodem, i moudrý Šalamoun<br />
se nemoudře bouřil proti Bohu ostatně už tím, že byl králem, a jediným králem Hebrejců směl<br />
být Nevyslovitelný. Tito všichni se stali proslulými, zaznamenáníhodnými, protože jejich<br />
rozporuplný život byl velkolepým prospěchem slávě Boží a Božímu plánu. Oni sami překypovali<br />
až směšnými detaily, ale jejich směr byl důležitý.<br />
Archetypální hrdina proti tomu nemá směr, zaznamenáníhodnost tkví přímo v něm. Je<br />
nezpochybnitelná jako Slunce či Země. Hrdina totiž se Sluncem či bohy ruku v ruce vytváří<br />
pevný řetěz vesmíru mýtu. Celebrita Tóry je vždy pochybná, aby stvrdila nezpochybnitelnost<br />
Nejvyššího. Celebrita mýtu je dokonalá, aby reprezentovala čistě a prudce jeden princip světa.<br />
Celebrita Tóry vstupuje do zázraku, celebrita mýtu zázraky vytváří. Prorok je bytostně<br />
rozporný, i proto ho v populární kultuře exploatují jen schizofrenici typu Billy Meiera. Mocné<br />
instituce popkultury jako reklama či Hollywood již dávno daly přednost archetypu. Neboli<br />
řečeno s Herbertem Marcusem: jednorozměrnosti čili bezrozpornosti. Pán prstenů, který ovládl<br />
světovou kinematografii přelomu století, je symbolem tohoto vítězství mýtu nad demokracií.<br />
CO VĚDĚL YODA<br />
Druhým znakem osudu Hrdiny je sestup do podsvětí - tzv. nekyiu. Zdeněk Neubauer prohlédl<br />
tento moment jako klíčový znak euroamerického diskurzu. Do podsvětí sestupoval Gilgameš,<br />
po němž mimochodem pojmenoval UFO-Billy Meier svou dceru, u Ježíše byl sestupem do<br />
podsvětí souboj s ďáblem během půstu na poušti. I učitel Yoda přece vyslal Luka Skywalkera do<br />
temné jeskyně, která byla v tomto případě nikterak zastíraným symbolem nevědomí. Když se<br />
Luke zeptal svého mistra, co Lam potká, ten mu odpověděl: „Nic, než co je v tobě samotném.“<br />
Skywalker tam potkal Dartha Vadera, svůj Stín, svého otce. Vytáhl svůj světelný meč, falus, a<br />
otce zabil. Když mu sundal masku, byla pod ní jeho vlastní tvář, tvář Luka Skywalkera. Stín se<br />
ukázal být kusem jeho samotného, od té chvíle Skywalker tušil, že zabije-li Stín, zabije sebe<br />
samotného. Od zasvěcení v podsvětí-podvědomí Luke tuší, jaké je řešení, ale Hrdina je<br />
zkonstruován proto, aby zasvěcení prožil. Celá symbolická scéna souboje s otcem se proto<br />
opakuje v realitě mýtu ještě dvakrát. Poprvé otec synovi usekne ruku - zástupný symbol<br />
kastrace -, aby v závěrečné epizodě Návrat Jediho, ve chvíli, kdy Skywalker usekne ruku<br />
Vaderovi, znovu pochopil: tato ruka je má ruka (mimochodem, UFO-Billy přišel o ruku v roce<br />
1965 při havárii autobusu). Jedinou cestou, jak porazit Imperátora-Neurózu, je integrovat svůj<br />
Stín. Je veliké nebezpečí, že se tato integrace stane identifikací: to chce po Skywalkerovi<br />
Imperátor. Říká mu: přijmi osud, nastup na otcovo místo. To je infantilní oidipovské řešení<br />
konfliktu s otcem. Jenže na prahu dospělosti je třeba mýtus porazit, nikoli se s ním<br />
identifikovat. Rozdíl mezi integraci a identifikací je rozdíl mezi dospělostí a neurózou. Skywalker<br />
odmítne svého otce zabít a odmítne svým otcem být. Tehdy je Imperátor, který dosud vše ví a<br />
vládne celému Vesmíru, od hozen jako zmačkaná plechovka do odpadkového koše. Darth<br />
Vader vzápětí umírá. Sundává masku oidipovského nepřítele a stává se křehkým člověkem.<br />
Napětí bitvy, která probíhá mez tím v „makrokosmu“ mezi Republikou a Impériem (což je<br />
terminologie pramenící pochopitelně z americké národní mytologie), nám říká: jde o minuty.<br />
Neboli: nezvládne-li syn přijmout svůj Stín-Otce do jeho smrti, je ztracen. Pokud toto drama<br />
není vyřešeno před otcovou smrtí, nastupuje pradávný mechanismus, past, z níž již tolik<br />
lidských duší neuniklo.<br />
Tu past si popišme podrobněji, neboť je jen málo důležitějších věcí, které se člověk ve<br />
svém životě potřebuje dozvědět. Číhá na každého z nás a nejde v ní dokonce jen o smrt našich<br />
rodičů, ale o smrt a emoci jako takovou. Základní rovnice psychoanalýzy, kterou nám její<br />
zakladatelé zanechali jako poklad, zní: každá lidská emoce je ambivalentní. Nemůžeme někoho<br />
milovat bez toho, abychom ho nenáviděli. Čím silnější je pozitivní cit, tím delší vrhá stín, tím<br />
větší je latentní negace. Je to jednoduchá věčná fyzika světa. Svou nenávist můžeme<br />
umenšovat jen tím, že rozředíme homeopaticky i svou lásku. To vědí – lépe řečeno měli by<br />
vědět a tak často nevědí – rodiče nebo Bůh. Jejich zájem na člověku by měl být netečný.<br />
Nejvyšší duchovnost nemůže souviset s emocemi, musí se jich zbavit – alchymisté fázi<br />
duševního vývoje, v níž se duchovnost odštěpuje od emocí, nazývali separatio. Dítě tohle ale<br />
nikdy neví. Ve chvíli, kdy se to dozví, přestává být dítětem. Dítě dokáže svou emoci jen<br />
rozštěpit a negativní, nepřijatelnou složku vytěsnit. Tím vzniká Stín, pro dítě především „temný<br />
rodič“, Darth Vader. Pokud nás zastihne smrt kohokoli, nejen rodiče, při takovém infantilním<br />
[65]