Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
možná vůbec nejcennější dědictví marxismu, které je ve skutečnosti zakladatelským aktem<br />
postmoderního vědomí: přesvědčení, že žádná idea ani popis světa nejsou univerzální a<br />
objektivní, vždy je tu nejprve historická síla, která tu ideu či popis potřebuje ke svému obhájení<br />
či přežití. Ať jde o evoluční teorii, nebo ideu svobody pohybu. Byli to také neomarxisté<br />
frankfurtské školy, kdo se jako první vzbouřili proti idejím modernity, které v jejich očích vrcholí<br />
Osvětimí. To až časem se podařilo dát postmodernu a marxismus do kontradikce, neboť se jisté<br />
historické síle podařilo „zkomunikovat“ pojem postmoderna jako obhajobu svého tažení<br />
světem. Marx totiž netušil, že přijdou časy, kdy ideje již nebude třeba vytvářet, ale postačí<br />
zakoupit na ně autorská práva, učesat je a dobře zmedializovat.<br />
3) Separace jinakosti<br />
Maloměšťan je člověk neschopný si představit Druhého, jinakost. Když jinakost vstoupí<br />
maloměšťanovi do cesty, ten ji buď ignoruje, nebo transformuje na sebe samého. Ignorace,<br />
zdánlivá lhostejnost, má ve svém jádru separaci, oddělení se od jinakosti: homosexualita je<br />
politicky korektně či liberálně představována jako něco, za co dotyčný nemůže, neboť je k tomu<br />
ustrojen od přírody. V tomto „humanismu“ je zakleta separace: když jsou oni od přírody<br />
homosexuálové, já jsem od přírody heterosexuál a homosexualita se mě nijak netýká. Někdy se<br />
však separace jinakosti ukáže jako neúnosnou či neudržitelnou, tehdy nastupuje nová figura:<br />
exotismus. Cikán už není „za hradbami“, už není ignorován, ale se svými vozy, kroji, houslemi,<br />
cimbálem a ohněm se stává spektáklem. Jinak však samozřejmě může cikán vstoupit do<br />
buržoazní společnosti jen tak, že plně přestane být Cikánem – bude nosit kravatu, sako, bude<br />
mluvit perfektně česky a zkrotí svou potenci (pokud se nedeklaruje jako katolík).<br />
4) Tautologie<br />
Magické umrtvení jazyka a společnosti prostřednictvím definic věcí ze sebe samotných.<br />
Tautologie je nepřehodnotitelná, neboť je viditelně iracionální. Tautologie vraždí racionalitu,<br />
protože ta vzdoruje mýtu, a vraždí i řeč, protože ta je zrazující. Tato rétorická figura je odpovědí<br />
rodičů svému dítěti, když dítě odhalí mimoděk nějakou rozpornost světa dospělých: „je to tak,<br />
protože to tak prostě je“. Mýtus takto chlácholí dospělé a vydává to za magickou moudrost:<br />
„diplomacie je prostě diplomacie“ (přetvářka je nutná), „volební sliby jsou volební sliby“ (lhát<br />
se musí). Každá tautologie si totálností své naturalizace zahrává s demaskováním mýtu, proto<br />
zastupuje mýtus ve chvíli, kdy se cítí dostatečně silný, samozřejmý a neohrožený.<br />
5) Ninismus („anianismus“)<br />
Tato rétorická figura proti sobě postaví dvě protichůdné, nejlépe extrémní varianty a odmítne<br />
obě, většinou ve jménu „zdravého rozumu“: „Jsou (euro)skeptici a jsou (euro)fanatici – já jsem<br />
(euro)realista.“ Tehdy mýtus zosobňuje ideu harmonie, rovnováhy. Někdy je však první „ani“<br />
jen alibi pro „ani“ druhé: „Někteří lidé jsou rasisté, jiní se tváří, že romský problém neexistuje –<br />
já nejsem ani to, ani to.“ Smysl takové figury je jistě spíše upozornit na to, že vidím problém s<br />
Romy, než že nejsem rasista. Falešná harmonie „ani, ani“, mýtus středu, „common sense“,<br />
zdravého rozumu, má nahradit dráždivé evropské mystérium tvrdící, že protiklady ve svém<br />
celku vytvářejí vyšší kvalitu.<br />
6) Kvantifikace kvality<br />
Tato rétorická figura prostupuje všechny ostatní, neboť vyvěrá z bytostné podstaty buržoazie:<br />
vnímat realitu jako trh. Uplatňuje se přitom podivuhodná dvojznačnost: estetická kategorie,<br />
například divadlo, se na jedné straně „esencializuje“, prohlásí se za oblast intuice, citu,<br />
iracionálního vnímání a odmítne se jakákoli analýza jakožto scientistmus, akademismus,<br />
nepřípustný technicismus v přístupu k neuchopitelnosti umění. Ale přitom zároveň buržoazní<br />
estetika spočívá na kvantifikaci účinku – za přirozený či kvalitní herecký projev se pak považuje<br />
vysoký počet dobře viditelných efektů (dojal, rozesmál, vyprodal).<br />
7) Úsloví neboli „hláška“<br />
Mýtus má tendenci a sen stát se příslovím či zavedeným úslovím. Dávná přísloví či úsloví<br />
spočívala ještě na instrumentálním zmocňování se světa. „Je pěkně“ bývalo zkonstatování<br />
zemědělce, které se vztahovalo ke konkrétnímu užití počasí, bylo to konstatování<br />
[97]