Voerster Katalog 24 - J. Voerster - Antiquariat für Musik und ...

Das Kupfer zeigt die Leipziger Pleisse und an ihrem Ufer Bosens und Apels Garten.
Im Hintergrund sind die Thomaskirche und die Thomas-Schule sowie die Pleissenburg
erkennbar. Das Schellhauersche Haus war vermutlich der Ort, an dem die
Lieder von dem Mitgliedern der „lustigen Gesellschaft“ gesungen wurden.
Besonders reizvoll sind die Musizierungen im Vordergrund mit 2 Clavicorden.
Auch die Titelblätter sind liebevoll im Stil des Rokoko entworfen und gestochen.
Die mißverständliche Bezeichnung „2. mahl 50 Oden“ soll heißen 2 mal 50 = 100
Oden.
Hinsichtlich der Vielfalt der Holzschnitt-Zierstücke stellt der „Sperontes“ unter
den Lieder-Sammelausgaben des Barock eine einzigartige Spezies dar.
Bei allen Ausgaben des Hauptteiles stehen am Anfang aller Liedtexte kleine, reizvolle
Holzschnittfiguren. Der verbleibende Raum unterhalb der T exte ist mit
größeren Holzschnittfiguren ausgefüllt.
Da die Figuren in den verschiedenen Ausgaben des Hauptteiles voneinander abweichen,
haben wir es nicht nur mit 100 Holzschnittfiguren zu den 100 Liedern
zu tun, sondern mit mehr als 200 Figuren. Ein unglaublicher Reichtum der typographischen
Ausgestaltung!
Die Fortsetzungen weichen insofern vom Hauptteil ab, als bei ihnen um die Initialen
der Textanfänge herum aus Einzelstücken „gesetzte“ Zierstücke angebracht wurden.
Jeder Lied-Text hat seine eigene Initial-Verzierung.
Die 3 Fortsetzungen des „Sperontes“ stellen somit eine Art Setzmeister-Sammlung
der Breitkopfschen Druckerei dar, eine Perspektive, die von der Forschung bisher
vernachlässigt wurde.
Vorbilder für die Zusammensetzung von Zierstücken finden sich übrigens auf den
Bucheinbänden des Barock.
Auffällig ist, daß Breitkopf nur wenige Jahre später im Notendruck mit einer neuen
aber sinnverwandten Erfindung in die Öffentlichkeit tritt. Anstelle des Noten-
Stiches werden die Noten und Notenlinien aus einzelnen Notenteilen zusammen-
„gesetzt“.
Diese Notensetzweise hält Breitkopf bis zur Partitur von Mozarts Don Giovanni
bei. Letztlich hat sie sich jedoch nicht durchgesetzt.
Hinter dem Pseudonym Sperontes verbirgt sich der 1705 geborene Johann Sigismund
Scholze, der an der Leipziger Universität studierte und bis zu seinem Tode
1750 im Dienste eines Rechtsanwalts stand.
Wir verdanken Sperontes die Überlieferung von nicht weniger als 250 Liedern aus
dem Barock, vorwiegend aus Leipzig und Mitteldeutschland.
„Inmitten der sogenannten liedlosen Zeit, die seit etwa 1680 den Liebhabern des Gesanges
fast nur noch Opernarien mit italienischem Stempel bot, knüpfte Sperontes
an Vorläufer in Gestalt handschriftlicher Liedersammlungen, vor allem der inhaltlich
ähnlichen „Musikalischen Rüstkammer“ von 1719 (Musikbibliothek Leipzig)
an, betonte … das Sololied und ermunterte … Hausgesang. Liedkomposition und
erneute Sammelfreudigkeit“ (Irrgang).
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