Druck - Deutscher Rat für Landespflege

der Wälder und Eliminierung von Mooren
oft erst die Flurbereinigungsmaßnahmen
oder die Ästhetik agroindustrieller Komplexe
des 20. Jh. solchen Visionen näher brachten.
* * *
„Zurück zur Wildnis“ hatte in den 1970er
und 1980er Jahren ein Schlachtruf radikaler
Umweltkritiker gelautet, die sich um die
anhaltende Ausräumung oder agroindustrielle
Standardisierung und Unifizierung
von Landschaften und Ökosystemen sorgten
– die den bereinigten Kulturlandschaften
moderner Prägung ästhetisch und ökologisch
wenig abzugewinnen vermochten. Die
fortschreitende Rationalisierung und
Ökonomisierung der Landwirtschaft brachte
seitdem freilich noch eine weitere, parallele
Erscheinung hervor: Flächenstilllegungen
in nutzungsökonomisch wenig
privilegierten Regionen, die in den betroffenen
Gegenden in die Angst vor einer unerwünschten
Rückkehr der Wildnis, vor dem
Verlust von Kulturlandschaft – und sei es
einer „modernen“, oft kritisierten – münden.
Historisch hatte es eine dritte, fast schon
vergessene Sorte von Landschaft gegeben:
jene extensiv genutzten und von Romantikern
gern gepriesenen Mischwälder und
Weiden, in denen Wildnis und Kultur sich
auf sublime Weise verschränkten – wohl
nur mehr Erinnerungsbilder, auch wenn sie
einem durch den Kopf gehen mögen, sobald
man über Geschichte und Zukunft sich wandelnder
Landschaften räsoniert.
9 Zusammenfassung
Auf den ersten Blick scheint sich die Gesellschaft
der Aufklärung – ganz im Unterschied
zu jener der Klassik – dem schwärmerischen
Ideal einer „freien“ und „unberührten
Natur“ – einer Art Wildnis – verschrieben
zu haben. In einem seltsamen
Kontrast zu ihren literarischen oder gärtnerischen
Ideallandschaften verfochten zur
gleichen Zeit die Vertreter einer praktischen
Aufklärung die Umgestaltung der „wirklichen“
Landschaft in einen eher rektangulär
geordneten, ganz und gar unromantischen
Raum. Ihre ästhetischen Visionen erwiesen
sich als bedeutsam für die Zukunft heimischer
Kulturlandschaft. Denn das Ideal der
„freien Natur“ hatte sich vor dem Hintergrund
eines Fortschrittsprojektes entwickelt,
das realiter alle natürlichen Ressourcen des
Landes einer intensiveren Nutzung zuzuführen
gedachte – als Bedingung der ökonomischen
und sozialen Prosperität einer bürgerlichen
Gesellschaft. Die Umgestaltung
herkömmlicher Kulturlandschaft – einer
Landschaft, die nun radikal in ihrer Qualität
als reale oder optionale Bodenressource ins
Visier geriet – gehörte von Anbeginn zu den
zentralen Projekten der Aufklärungszeit. Im
Zuge dieser Umgestaltung hatten alle
„Ödnisse“, alle „wilde Natur“ (Heiden,
Moore, Brachen und ungeordnete Wälder;
seminatürliche Ökosysteme) einer flächendeckenden
agrarischen oder waldbaulichen
Intensivkultur zu weichen. Sie hatten einer
rationalen Ordnung und Kultur zu weichen,
deren „Idealgestalt“ weit mehr das Schachbrett
repräsentierte als die undulierten Linien
künstlich-natürlicher Landschaftsparks.
Die Nachwirkungen solcher Ästhetik reichten
bis tief in das 20. Jh.
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