Der Lehrer wird's schon richten,... - Adolf-Reichwein-Verein

eichwein forum Nr. 8 / Juli 2006
die Realität nicht mehr als das fertige Ergebnis unserer
Sinneseindrücke ab, sondern versuchen, vor allem mir
Hilfe einer geradezu wissenschaftlichen Kenntnis über
die Wirkung der Farben, diese Impressionen beim Betrachter
erneut zu erzeugen. Die Abbildung ist also schon
hier nicht mehr Kopie der Realität, nicht mehr aus Gegenstandsmerkmalen
zusammengesetzt, sondern aus
Farbmolekülen, die erst beim Betrachter eine Impression
der Realität hervorrufen.
Auch Expressionisten sind hier zu nennen, wie etwa
Kirchner, Macke, Marc, Delauny u.s.w.
Zunächst bedeutet das allerdings nicht, dass den Farben,
Formen und Flächen selbst ein bestimmter Sinn
zugemessen wird, der über die Bildkomposition hinausgeht.
Es sind Stilmittel und Techniken für neue Ausdrucksformen.
Cézanne als Wegbereiter
Cézanne hat sich selbst zwar immer zu den Impressionisten
gezählt, ist aber, ohne das selbst so zu sehen, in
seiner Entwicklung weit über den Impressionismus hinausgegangen
und hat mehrere spätere Stilrichtungen
angestoßen. Insofern stuft Fritz Burger seine Bedeutung
für die Entwicklung der modernen Kunst wohl zu Recht
sehr hoch ein. Und da Fritz Burger, einer späten Aussage
Grete Dexels zufolge, für Dexel auch im Alter noch
�Evangelium� war, wird deutlich, warum Dexel so von
Burgers Standpunkten geprägt wurde.
Cézanne experimentiert mit der Perspektive, verabschiedet
sich von der Zentralperspektive, arbeitet nicht
mit Farbpunkten, sondern farbigen Flächen, die er zueinander
ordnet. Er sucht in aller Natur das geometrische
Grundprinzip und leitet damit unwissentlich auch zu
den Kubisten über. Seine Bilder sind kein Abbild der Natur
mehr, sondern diese liefert ihm nur noch farbige und
flächige Sinneseindrücke, die er aufnimmt und zu einem
Bild komponiert, das eine neue Realität neben der Natur
darstellt. Hier beginnt der künstlerische Ansatz Burgers
und Dexels, das Nachdenken über die Relationen von
Farben, Flächen und Linien zueinander, das Nachdenken
über die ideale Form.
Gauguin führt als weiteres Gestaltungselement die große
farbige Flächigkeit hinzu, die er noch zusätzlich mit
Linien umrandet, so dass seine Bilder bisweilen an
Glasmalerei erinnern. Es entstehen so Segmente,
Formelemente, die dann in späteren Stilrichtungen zunehmend
an Bedeutung gewinnen. Maurice Denis als
Wortführer der Symbolisten steigert das, indem er das
Postulat formuliert, dass das Bild vor allem eine mit Farben
in bestimmter Ordnung bedeckte ebene Fläche sein
müsse, und diese Ordnung das Erscheinungsbild der
Gegenstände verändere durch die objektive und subjektive
Deformation zugunsten dekorativer, allgemeingülti-
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ger Schönheit. Deformieren heiße ausdrucksvoll und
schön sein. Hier wird also neue Form erzeugt, die Form
aus ihrer Form gebracht, um sie �allgemeingültig� zu
machen, Natur wird nach dem gestalterischen Willen
des Künstlers umgeformt zu einer neuen �virtuellen� Natur.
Da haben wir bereits diese neue Form, die �absolute�
Schönheit. Aber dem wohnt noch kein über das Bild
hinausreichender Sinn inne, kein Zweck. Die Frage, warum
der Künstler sich denn bemühen solle, eine neue
Form zu erzeugen, nach der idealen Form zu suchen,
wird nicht verfolgt.
Auch von einer �neuen Ordnung� ist die Rede, aber sie
führt zunächst nur zum Begriff der �Schönheit�.
Der Visionär Fritz Burger
Hier ist der Punkt, Fritz Burger 90 ins Spiel zu bringen, bei
dem Walter Dexel in München Kunstwissenschaft studiert.
Burgers Bedeutung
für die Formkonzeption
der Moderne ist
viel größer, als es
sein heute eher geringerBekanntheitsgrad
vermuten lässt.
Ein Mann mit Charisma,
der �geborene�
Jugendführer
und Hochschullehrer:
�...Eine sehr jugendliche,
freie
Gestalt, mit weiten
Schritten im wehenden Mantel und braunem Hut, hell
und fröhlich in den Saal tretend, so haben ihn seine
Schüler in Erinnerung. Sie [...], die sich um den Namen
�Fritz Burger� wie um eine Fahne scharten [...]� 91 ��Einer,
zu dem sich die Jugend drängte, die nach Feuer dürstet.
[...] Man strömte in seinen Hörsaal, trampelte sich trunken
und lauschte wie einer Offenbarung[...] Tausend
Jungen ist er unauslöschliches Erlebnis geworden.� 92
Zu seinen Schülern gehörten neben Dexel u.a. die
Kunstwissenschaftler Gustav Friedrich Hartlaub und Kurt
Badt, Hans Finsler (Schweizerischer Werkbund), Ludwig
Hirschfeld-Mack, eine der wichtigsten Persönlichkeiten
am Weimarer Bauhaus, oder der spätere Chefredakteur
der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, Benno Reifenberg.
Burger geht es bei der Bewertung eines Kunstwerks
nicht mehr um die Zuordnung zu Kunststilen oder Epo-
90 siehe: Thun, Hans-Peter: Walter Dexel
In: reichwein-forum Nr.7, Dezember 2005, S. 6 � 11
91 Reifenberg, Benno: Fritz Burger
In: Frankfurter Zeitung, 27.06.1916
92 Fritz Burger
In: Berliner Tagblatt / Abend-Ausgabe, 31. 05. 1916