PDF 8.8 MB - orden pour le mérite

fenen Systemzwängen von Dodekaphonie und Serialismus verschrieben
hatte. Es war ein außerordentliches Zeichen innerer Unabhängigkeit,
daß sich der unbekannte und mittellose junge Mann diesen
Zwängen nicht anpaßte, wie es bequem und erfolgversprechend gewesen
wäre, sondern eigensinnig s e i n e n Weg abseits der Systeme
suchte. Und es war ein ebenso außerordentliches Zeichen seiner
künstlerischen Potenz, daß und wie er diesen Weg fand und daß ihm
dabei f a s t die Quadratur des Kreises gelang: ein fast populärer Komponist
Neuer Musik zu werden.
Zum Eigen-Sinn von Ligetis eigenem Weg gehörte aber auch, daß er
sich nicht geradlinig, sondern über Wendepunkte vollzog. Der erste
war, noch in Ungarn, der Versuch einer radikalen Abkehr vom großen
Vorbild Béla Bartók und damit von der ganzen Tradition der
abendländischen Kunstmusik, um, in Ligetis Worten, »eine neue Art
von Musik, sozusagen vom Nullpunkt ausgehend, aufzubauen … Ich
stellte mir Aufgaben wie: Was kann ich mit einem Ton anfangen? Was
mit zwei Intervallen? Was mit bestimmten rhythmischen Beziehungen
…?« Aber sobald die Ebene der einfachen musikalischen Elemente
verlassen wurde, schlich sich die Tradition zurück, und das fertige
Werk, die Musica ricercata für Klavier (1951-1953), beschreibt eine
Entwicklung, die noch mehrfach wiederkehren sollte: von einem elementaren
und durch seine Einfachheit überwältigend starken Einfall
zu dessen immer komplexerer Ausarbeitung, und das heißt auch:
immer komplexerer Anreicherung mit Elementen der Tradition. Das
ist hier nicht im einzelnen zu verfolgen, aber die Wendepunkte seien
angedeutet: der nochmals radikale Neuansatz, wieder »sozusagen
vom Nullpunkt ausgehend«, mit der Reduzierung der kompositorischen
Mittel auf Klang und Lautstärke in den Orchesterstücken Apparitions
und Atmosphères, die als ein Befreiungsschlag aus den seriellen
Systemzwängen gefeiert wurden und Ligeti den Durchbruch
zum Weltruhm brachten. Und wieder folgte die Anreicherung dieser
Elementarstrukturen durch immer komplexere Traditionsbezüge,
jetzt aber nicht mehr als Quasi-Unfall wie in der Musica ricercata,
sondern in einer Reihe strukturell und historisch immer weiter und
tiefer ausgreifender Werke, in denen der Begriff und die Würde des
168