PDF 8.8 MB - orden pour le mérite

Zeitabläufe in den Werken Conlon Nancarrows, sogar die fraktale
Geometrie, aus der Ligeti Anregungen für seine Technik schöpfte,
aus einfachen Strukturen durch deren Vervielfältigung und Überlagerung
höchst komplexe Gebilde zu schaffen, die dann wieder in
eine zweite Einfachheit umschlagen. Die Klavierstunden, das große
Projekt der Jahre ab 1985, stoßen in diese Regionen vor, und wie
beim Horntrio die Widmung an Brahms, so ist hier der provozierend
altmodische Gattungsbegriff Etüde Programm. Daß sie unvollendet
blieben, verbindet sie auf merkwürdige Weise mit einem anderen
Spätwerk in der Tradition des musikalischen Kunstbuchs, Bachs Kunst
der Fuge.
Aber daß Ligeti dabei nicht stehenblieb, sosehr ihn die Etüden als
e i n Problemfeld beschäftigen, zeigt sich an zwei eng verbundenen
Aspekten, die ihm in seinen letzten schöpferischen Jahren wichtiger
wurden: Humor und Einfachheit. Sein Humor, immer selbstironisch
getönt und immer spielerisch, machte ihn zu einer rara avis unter
den zeitgenössischen Komponisten. Manifest wurde er in den Nonsense
Madrigals, die man nach seinen Worten als reine, technisch
virtuose Konstruktionen hören könne oder als emotionshaltige Botschaften
– beides sei Nonsens (zitiert nach Ulrich Dibelius, György
Ligeti. Eine Monographie in Essays, Mainz usw. 1994, S. 245). Manifest
hätte er auch werden sollen in der Oper über Alice in Wonderland
und Through the Looking-Glass seines heißgeliebten Lewis
Carroll, die leider ein Plan geblieben ist. In einem Interview 1993
hat er gesagt, »es wird ein sehr einfaches Stück sein«, und im selben
Interview selbstironisch »Ich bin jetzt gerade dabei, durch das Haydn-
Studium gegen meine eigene Musik vorzugehen«. Gestatten Sie mir
dazu eine kleine persönliche Abschweifung: Als ich 1995, genau 20
Jahre nach Ligeti, in diesen Orden aufgenommen wurde, sprach
Ligeti die Laudatio. Ich hatte etwas Strenges, Einschüchterndes
erwartet – aber manche von Ihnen werden sich daran erinnern, wie
er, vom Manuskript abweichend, begeistert über Haydns Präzision
und Ökonomie und über seine so höchst kunstvolle zweite Einfachheit
sprach und dadurch beinahe den Zeitplan der Sitzung ins
Wanken brachte: Es war ein unvergeßlicher Moment des Gesprächs
170