PDF 8.8 MB - orden pour le mérite

lichkeiten des Horns mit seinem unverwechselbaren Charakter in
der Kammermusik zu prüfen.
Als einmaliges Vorbild bot sich hierbei das 1865 komponierte Trio für
Klavier, Violine und Waldhorn von Johannes Brahms an. Beide Komponisten
standen ja bei ihren Unikaten der Kammermusik-Literatur
im Zwiespalt zwischen Waldhorn und Ventilhorn. Brahms hatte ursprünglich
an die Möglichkeit eines Ventilhorns gedacht, entschied
sich dann jedoch letztlich für das Waldhorn. Bei Ligeti war es gerade
umgekehrt. Er, der in seinem Trio die technischen Möglichkeiten des
Ventilhorns bis auf die Spitze trieb, hatte trotzdem, wie er zugab, beim
Komponieren auch »seine Sammlung von Naturhörnern« im Kopf.
Auch sonst fallen Ähnlichkeiten äußer lichen und nicht thematischen
Charakters zwischen beiden Trios auf.
Da ist einmal die von der Klassik übernommene Viersätzigkeit. Allerdings
weicht der Kopf-Satz des Brahms-Trios, ein »Andante«, vom
klassischen Vorbild des Sonatensatzes ab. Ligetis erster Satz, der die
dreiteilige Liednorm ABA übernimmt, ist mit »Andantino con tenerezza«
überschrieben.
Mit seiner Verehrung für Brahms hat Ligeti auch dessen Verehrung
für das große Vorbild Ludwig van Beethoven mitkomponiert. Beethoven
hat zwar kein Horntrio geschrieben, aber doch eine Hornsonate,
also gleichsam ein Horntrio ohne Geige. Gewisse Annäherungen an
Beethovensche Scherzi gibt es im Marschteil des dritten Trio-Satzes,
wobei diese Annäherungen aber auch von dem Steve Reich’schen
Prinzip der Phasenverschiebung überlagert sind.
Nicht zu verkennen ist, daß Ligeti in seinem Trio dem Sprichwort
»man kehrt immer zu seiner ersten Liebe zurück« folgt. Zu dieser
ersten Liebe zählt für den in einer multinationalen Landschaft aufgewachsenen
Ligeti die Musik-Ethnologie und vor allem die frühe
Verehrung für den nicht nur in der ungarischen, sondern ebenso in
mancher anderen Folklore bewanderten Komponisten Béla Bartók.
Dem Geist, weniger der konkreten Gestalt der Bartókschen Multi-
Folklore entspricht Ligetis origineller Versuch, im zweiten Satz des
Trios zu einer Synthese von lateinamerikanischen und balkanesischen
Elementen zu gelangen. Ebenso gibt es – in deutlichem
174