Sportlerinnen. Spitzenleistungen vor leeren Rängen?

SpoRT – ÜbERSCHREITEN dER gESCHLECHTERoRdNuNg
Zwei fäuste für clint eastwood
Wenn Frauen boxen. «Million Dollar Baby» und «Girlfight» im Clinch.
Eine Polemik.
Daniela Janser
«Boxing is for men, and is about men, and is men. A celebration
of the lost religion of masculinity all the more trenchant
for being lost.» Joyce Carol Oates: On Boxing
Boxen ist die Verschränkung von archaischer und gleichzeitig regelgeleiteter Gewalt
im klar eingegrenzten Viereck des Rings. Und selbstredend geht es in diesem
106 Viereck nicht nur um Sieg und Niederlage zwischen zwei Boxern. Spielfelder
sellschaftlichen Geschlechterordnung, 107
3 welche die Frauen in aller Regel nur als
sind immer auch sportliche Verhandlungsräume für Kämpfe ganz anderer Art.
Vor allem wenn das Thema wie hier nicht Boxen als Sport, sondern der Sport Boxen
als Leinwandstoff ist. Genauer: zwei Filme, in denen Frauen boxen. Im Zentrum
steht dabei eine dezidiert ideologiekritische Lektüre von Clint Eastwoods
mit fast einhelligem Kritikerlob und Oscarsegen überschüttetem Kassenerfolg
«Million Dollar Baby». 1 Wir sehen uns mit dem Phänomen konfrontiert, dass
einer von Hollywoods «Altmeistern» die potenziell emanzipatorische Sprengkraft
der Geschichte eines äusserst attraktiven weiblichen Boxtalents als Folie
benutzt und zurechtschneidet, um im wortwörtlichen Sinn «over her dead body»
seine im Wesentlichen konservative, um nicht zu sagen reaktionäre Ideologie zu
transportieren – aber so eben auch einigermassen geschickt zu verhüllen. Erläutern
lässt sich diese Behauptung, indem man «Million Dollar Baby», 2005 (Abb.
1 und 2), gegen den anderen bekannten (m.E. äusserst gelungenen und gerade
auch in «Genderfragen» durchdachten) Frauenboxfilm, Karyn Kusamas «Girlfight»,
2000 (Abb. 3), in den Ring schickt und die beiden Filme auf die einfache
Frage abklopft, wo und vor allem wie in ihnen grundlegende gesellschaftliche
Antagonismen 2 – also Geschlecht, Rasse, Klasse – verhandelt werden.
Wie in manch anderer Sportart geht es auch beim Preisboxen um den Wunsch
nach sozialem Aufstieg. Dies ist ganz im Sinn des amerikanischen Traums als
eines ideologisches Apparates zu verstehen, der verspricht, dass jeder «Ame-
Olympe 21/05
Abb. 1 und 2
rikaner», ohne Rücksicht auf Herkunft oder Ethnie, die Chance hat, reich und
berühmt zu werden. Die Geschichte dieser Transsubstantiation vom armen Niemand
zum König des Rings wird in Boxfilmen zigfach durchgespielt und steht
auch als Motor hinter den beiden Frauenboxgeschichten. Trotzdem habe ich die
weibliche Form nicht automatisch dazugesetzt. Denn: Was bei den boxenden
Frauen – wie immer – hinderlich dazukommt, ist die Grundsatzfrage nach der
(Un-)Möglichkeit einer progressiven Überschreitung der streng normierten ge-
Geliebte, Mutter oder Fan an den Rand des Rings stellt – hinein darf sie bloss
als Nummerngirl.
Wenn nun der Regisseur Clint Eastwood – als sein eigener Hauptdarsteller
Frankie Dunn – die Kellnerin Maggie Fitzgerald (Hilary Swank) trotz gröbster
anfänglicher Bedenken («Ich trainiere keine Mädchen») boxen lässt, geht es
zuerst ziemlich schnell, ziemlich steil aufwärts. Maggie gewinnt alles, was es zu
gewinnen gibt, und zwar scheinbar mit links – bis zum entscheidenden Kampf,
dessen Sieg sie zum titelgebenden «Million Dollar Baby» machen würde. Karyn
Kusama bleibt in «Girlfight» bei der Schilderung des Aufstiegs beim wenig
Spektakulären, obwohl an Diana Guzmans (Michelle Rodriguez) Talent kein
Zweifel gelassen wird. Bedeutsam ist ausserdem, dass dabei nicht nur die Liebe,
sondern auch der Schritt zum sogenannten «genderblind boxing» gewagt wird
– dem Wettkampfboxen ungeachtet des Geschlechts der BoxerInnen. Die Liebesgeschichte
zwischen Diana und Adrian (Santiago Douglas) wird so durchkreuzt
von einer Kampfgeschichte. Die Liebenden sind auch die beiden besten
Boxer im Klub und müssen deshalb gegeneinander antreten, was ihre Beziehung
nachhaltig stört. Der Kampf der Geschlechter und im Geschlecht sowie die
Asymmetrie in der Geschlechterordnung sind so in «Girlfight» ständig Thema,
es wird aber niemals suggeriert, dass sich dieser komplexe Knoten mit den Fäusten
im Ring irgendwie lösen oder überwinden liesse. Im Gegenteil, die Probleme