Sportlerinnen. Spitzenleistungen vor leeren Rängen?

den Blick auf das Management und auf die unzähligen männlichen Angestellten
in ihrem beruflichen Alltag. Das Gebaren der Spieler erscheint als eine gesteigerte
Form maskuliner Verhaltensmuster, die dem Konkurrenten gelten und im Bürokontext
nur in gemässigter oder verwandelter Form gezeigt werden, aber grundsätzlich
dieselben sind.
Auch die Geschäftswelt kennt das Kampfritual, die Abkanzelung des Gegners,
Drohgebärden und Unterwerfungsgesten. Im anzugtragenden Fussballspieler werden
diese Urgebaren als solche evident. Auch Werner Reiterer und Ruth Kaaserer
aus Österreich thematisieren auf unterschiedliche Art diese Verhaltensweisen.
Während Ersterer in seiner Serie der «Site specific mobiles», 2002, imperativ dazu
auffordert «Nun wie im Fussballstadion reden und handeln» und damit durch
das Displacement einen ähnlichen Ansatz verfolgt wie Ingeborg Lüscher, setzt sich
Letztere in die Position der Beobachterin. In ihrer zweiteiligen Arbeit «The Professionals»,
1999, sind einmal Jugendliche beiderlei Geschlechts beim gemeinsamen
Fussballspiel in einer Turnhalle zu sehen, das andere Mal begleitet die Kamera das
Spiel zweier Jungen im öffentlichen Raum. Sehr schnell zeigt sich, dass das Spiel
beiden Jungen als Folie für die adoleszent-männliche Selbstdarstellung dient. Die
Selbstinszenierung der Jugendlichen als Fussballstars fällt umso mehr auf, als Kaase-
28 rer sie konfrontiert mit den gemischtgeschlechtlichen Teams im gleichberechtigen,
sei auf eine bestimmte Art noch glamouröser als der vierte.
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ausgelassenen und nicht auf eine Demonstration angelegten Miteinander. Immer
wieder sind es speziell diese sozialen Aspekte des Spiels, die im besonderen Fokus
der künstlerischen Arbeiten stehen.
prinzip leistung
Sportler und Sportlerinnen haben Ziele. Diese mögen einem Unbeteiligten willkürlich
oder gar unsinnig vorkommen, aber ohne sie setzt sich kein Sportler, keine
Sportlerin in Bewegung. Seit langem hat sich der Sport von seinem kultischen Ursprung
emanzipiert. Der Wettkampf, einst veranstaltet, um in Spiel und Fest magische
Kräfte zu aktivieren oder zu bannen, ist völlig abgelöst von religiösen und
mythischen Bezügen. Kernmotiv des Sports heute ist die Selbstbestätigung durch
Leistung. Im direkten Vergleich mit anderen Sportlerinnen und Sportlern manifestiert
sich dieser Blick auf die eigene Leistungsfähigkeit nur noch stärker.
Diese besondere Konkurrenzsituation thematisiert die sechsundzwanzigteilige Arbeit
«Fourth», 2001 (Abb. 2), der Australierin Tracey Moffat. Die Fotografien zeigen
Sportler und Sportlerinnen in Stadien, Schwimmhallen und auf Laufbahnen
während der Olympischen Sommerspiele. Während die Umgebung stets schwarzweiss
zu sehen ist, sind ausgewählte Figuren in Farbe abgebildet. Ihnen allen ist
gemeinsam, dass sie nicht ihren Sport ausüben, sondern der Wettkampf offenbar
vorüber ist. Zu sehen sind jedoch keine triumphierenden Sieger, kein Jubel oder
Olympe 21/05
Abb. 2
Freudentaumel, sondern Ohnmacht, Enttäuschung, Schmerz, stilles Innehalten.
Der Titel der Arbeit deutet es an: Es sind die Vierten, die hier jeweils farbig hervorgehoben
sind. Mitunter wird vom undankbaren vierten Platz gesprochen oder von
der Holzmedaille. Das Podest wurde knapp verpasst, Eingang in die Sportgeschichte
finden Viertplatzierte kaum. Die Künstlerin ging in einem Text zu ihrer Arbeit
sogar so weit, festzustellen, dass es nichts Tragischeres als einen vierten Platz gebe,
denn dies bedeute, fast gut zu sein, es fast geschafft zu haben, selbst der letzte Platz
Moffat richtet ihren Blick unterschiedslos auf männliche und weibliche Vierte und
fokussiert dabei auch nicht auf eine bestimmte Sportart. Im Gegenteil, die Arbeit
demonstriert eindrücklich, wie sehr sich die Emotionen der Sportler und Sportlerinnen
im Moment des Bewusstwerdens der Zerstörung ihrer Medaillenhoffnung
gleichen. «Fourth» zeigt eine interessante Ambivalenz in der Welt des Sports auf,
die gleichzeitig auch auf andere gesellschaftliche Bereiche übertragbar ist: Im Leistungssport
wird von den Akteuren bedingungsloses Funktionieren verlangt. Gleichzeitig
bleibt die Gefühlswelt ein schwer zu kontrollierender Faktor.
Nur wessen Körper perfekt arbeitet, wer ihm stets die geforderte Leistung abverlangen
kann und keine Schwächen, geschweige denn Ausfälle verzeichnet, schafft
es, zum Spitzenkader aufzusteigen. Eine Ahnung von der Arbeit für dieses Ziel vermittelt
der deutsche Theaterautor, Dramaturg und Langstreckenschwimmer John
von Düffel in seinem ersten Roman «Vom Wasser», 2000: «Wir wurden darauf gedrillt,
nicht den Reflexen, Impulsen oder Ängsten unserer Körper im Wasser nachzugeben
oder uns gar in unserer ureigenen Geschichte mit diesem fremd-vertrauten
Element zu verlieren, sondern die Zeit hineinzudenken und hineinzuarbeiten in
die Unterschiedslosigkeit des Wassers, den Takt der Zeit mit den Schlägen unserer
Arme und Beine, die ausholten, ausgriffen, ausschlugen mit dem einzigen Ziel, die
vertickende Zeit auf dem Zifferblatt mit dem Anschlag am Beckenrand zum Stillstand
zu bringen.»