ROSETTA_MAGAZINE_201303
ROSETTA_MAGAZINE_201303
ROSETTA_MAGAZINE_201303
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
110<br />
In conclusion, the woman in Cemal Süreya’s poetry appears to<br />
be an estranged individual of a geography that excludes her own<br />
location, yet she always remains tied to it. His woman seems to be<br />
the one who steals some traits from other individuals, who would<br />
like to travel in every geography, and who can speak the language<br />
of every community. So much so that she is portrayed as a person<br />
with a strong character and personality able to adapt to every<br />
location without being stuck in a particular place. Her courage<br />
comes from outside the community rules. She is alone, yet she<br />
is feminine and sociable enough to attract everybody’s attention.<br />
Seen this way the woman he portrays in his poems is not an<br />
idealized one; she is a shadow wandering in the unseen aura of the<br />
desired woman.<br />
Cemal Süreya - Photo by Ara Güler<br />
CEMAL SÜREYA ŞİİRİNDE KADIN-MEKÂN<br />
VE COğRAFYA İLİŞKİSİ<br />
Özgür Özmeral Turkey<br />
Cemal Süreya, aşkı konu edindiği şiirlerinde düşünsel ve<br />
duygusal kaynaklarını kendi gerçeklerinden hareketle dizelere<br />
aktarır. Yaşadığı “sürgün”ü her fırsatta dile getiren ve bu olguyu<br />
şiirine aktaran şair, coğrafya ve tarih boyutunu yaşadığı “aşk”<br />
temasıyla birleştirir. Kadın, onun gezginci ve göçebe kimliğinde<br />
yol arkadaşıdır. Belli kesitler yakalar ve bu kesitleri imgeleştirir.<br />
“Coğrafya ile tarih, doğu ile batı, gerçekle düş, efsane ile gelecek<br />
kesişir onun şiirinde. Başka deyişle mekân boyutu, zaman<br />
boyutunun önündedir. Cemal Süreya’nın şiiri coğrafya üzerinde<br />
harekettir. Sürgündür, göçebedir, gezgindir. O kadar ki öldükten<br />
sonra bile gezmek ister:<br />
‘Ölmeden önce biraz gezdirin beni’ 6<br />
Aşkın hareketi, zaman kaybetmeye tahammül edemeyen bir<br />
gezgincinin hareketini andırır. Acelecidir ve hızını sürekli artırmaya<br />
çalışır. “San” şiirinde aşkı ve sevişmeyi “atın en hızlı koşma biçimi”<br />
olan dörtnala sözcüğüyle ifade eder:<br />
“Kırmızı bir at oluyor soluğum<br />
Yüzümün yanmasından anlıyorum<br />
Yoksuluz gecelerimiz çok kısa<br />
Dörtnala sevişmek lazım” 7<br />
Yaşamın içinden gelen maddi ve manevi yoksulluk, anlatıcı<br />
üzerinde bir geç kalmışlık hissi uyandırdığından bir an önce açık<br />
kapatılmalı ve daha hızlı hareket edilmelidir. Bu yönüyle aşkın<br />
ve cinselliğin harekete dönüştüğü yerlerde bir hız vardır ki bu<br />
hız, keşfedilmesi gereken bir coğrafya olan kadın bedeninde<br />
kendini gösterir. Kadın bedeni bir coğrafyadır Cemal Süreya’nın<br />
şiirinde. Kimi zaman bir kıta kimi zaman yarım ada olan beden,<br />
karayla denizi kucaklayan bir ayırıcı noktadır. Bölgelerin iklimlerin<br />
özelliklerini barındırır içinde. Bazen “Afrika”dır bazen de “Akdeniz”<br />
.<br />
“Cıgarayı Attım Denize” şiirinde, birçok şiirinde yer alan<br />
“güvercin” burada uçuşuyla gösterir kendini. Aynı hareket bu<br />
şiirde de vardır. Güvercinin uçma ve gezinme eylemini, sevgilisiyle<br />
6 Doğu Perinçek, Exile-Legend-Fantasy- Materyalizm, Hürriyet Gösteri 111, “Cemal Süreya Supplement” (February 1990): 36.<br />
7 Süreya, Love Words, San (Repute) 24.<br />
111