LÍNEA 4

Formación y accesibilidad al Patrimoniocontenidos fundamentales giran en torno al conceptode dibujo del natural. Habitualmente se consideraque este tipo de dibujo consiste simplemente en dibujarlo que se tiene presente ante los ojos, pero estaoperación comporta en la actualidad una complejidadmayor. Dibujar del natural piezas arqueológicasdel egipto faraónico no consiste solamente en tomarlos fragmentos, algunos de considerable tamaño, quevan descubriéndose en la excavación. Es necesariotomas conciencia de que nuestra mirada hacia esaspiezas está fuertemente mediatizada, al menos, porcuatro tipos de imágenes visuales diferentes.En primer lugar por los dibujos que de piezassemejantes se han ido realizando, al menos, durantelos últimos docientos años. Los paisajes, los edificiosy las piezas arqueológicas del egipto faráonico hansido dibujadas sistemáticamente y estos dibujos hansido publicados y reproducidos ampliamente. Todaslas personas profesionales de la arqueología egipciaconocen esos dibujos y por lo tanto las estrategiasgráficas que se han aplicado para le resolución detales imágenes modelan de forma sustantiva nuestramanera de verlas.En segundo lugar, el desarrollo de la fotografíaarqueológica. En la actualidad la fotografía es elmodo de representación visual preponderante derepresentación en arqueología y por lo tanto losmodos fotograficos de visualización no es posiblehacerlos desaparecer de nuestra mirada.En tercer lugar, el carácter propio del dibujocontemporáneo, que por alejado que parezca de lainvestigación arqueológica impregan nuestro modoactual de apreciación de cualquier dibujo, independientementedel motivo que presente.En cuarto lugar, las propias normas y cánonesdel dibujo y la pintura en el egipto faraónico, y muyespecialmente los que estuvieron vigentes duranteel período al que correponden las piezas del templofunerario de Tutmosis III. Tanto las piezas escultóricasde bulto redondo, como las pinturas y textospolícromos que cubrían las paredes del templo, respondena unas normas muy estrictas sobre proporciones,iconografía, colores, elementos simbólicos,etc., que regulaban el conjunto de los productos visualesque intervenian en el edificio.La integración de estos cuatro campos visualesnos permite afrontar el dibujo del natural de las piezasde la excavación con una perspectiva adecuada.Figura 11. El modelo y el dibujo III. Fotografía: Ricardo Marín Viadel.515Figura 10. El modelo y el dibujo II. Fotografía: Ricardo Marín Viadel.Figura 12. Estudiando el canon antiguo. Fotografía: Ricardo Marín Viadel.