Dogon - Images and Traditions
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N’Duleri & Bondum<br />
N’Duleri & Bondum<br />
The N’Duleri <strong>and</strong> Bondum regions stretch out from<br />
the central plateau up to the edge of the northern cliff<br />
that overlooks the Niger river plain. It was the ancestral<br />
l<strong>and</strong> of an ancient people sometimes referred to<br />
as the « Tombo ». A 16 th century manuscript from<br />
Timbuktu mentions the « Tombola, name of one of<br />
the many tribes who profess a pagan cult ». From the<br />
15 th <strong>and</strong> 16 th century onwards, the influence of the<br />
Djennenke <strong>and</strong> <strong>Dogon</strong>-M<strong>and</strong>e would be felt more<br />
strongly. But the history of this part of the plateau<br />
remains largely unknown. There is no great myth such<br />
as the one that made the reputation of the Toro zone<br />
(central zone of the B<strong>and</strong>iagara escarpment). However,<br />
the material culture produced by the inhabitants<br />
of the northeast plateau helps us to form an idea of<br />
their past. One of the most important masterpieces<br />
of Djennenke art, an <strong>and</strong>rogynous statue on exhibition<br />
at the Musée du Quai Branly (191 cm tall), has been<br />
found in the N’Duleri. It is not its place of origin, but<br />
it was hidden there out of the reach of the Songhay<br />
invaders who, back in the 15 th century, laid waste the<br />
Niger belt. A conquering Islam led to the dispersal<br />
of some of these antique sculptures over the plateau. It<br />
was to become a prelude to the emergence of <strong>Dogon</strong><br />
art. Human representations being forbidden under<br />
Islam, the art of Djennenke statuary came to a halt<br />
in the river area. But with time <strong>and</strong> ethnic blendings,<br />
the pre-Islamic culture of the plains came to life again<br />
among the populations on the plateau <strong>and</strong> soon caused<br />
a rebirth of wood sculpture of Djennenke inspiration.<br />
The well-known statues that originate from the N’Duleri<br />
<strong>and</strong> Bondum came into being between the 15 th<br />
<strong>and</strong> 19 th centuries. They depict people of a bygone<br />
era : characters with slender silhouettes, faces of males<br />
<strong>and</strong> females with braided hairdos <strong>and</strong> scarifications<br />
at the temples that denote clan membership. They<br />
portray armed horsemen, musicians, maternity figures,<br />
women who carry jugs on their heads <strong>and</strong> who<br />
pound millet. Some characters are clothed <strong>and</strong> others<br />
go naked. They convey an impression of majesty <strong>and</strong><br />
pride. Taken all together, these statues help form a<br />
picture of the life of these farmers <strong>and</strong> warriors of<br />
times past. But any interpretation as to their use is<br />
hypothetical at best.<br />
Le N’Duleri et le Bondum s’étendent depuis le plateau<br />
central jusque sur les bords de la falaise nord qui donne<br />
sur la plaine du fleuve Niger. C’était la terre ancestrale<br />
d’un ancien peuple auquel on se réfère parfois sous le<br />
nom de « Tombo ». Un manuscrit de Tombouctou<br />
du 16 e siècle se réfère aux « Tombola, nom d'une des<br />
nombreuses tribus professant le culte des mages ». A<br />
partir du 15 e -16 e siècle, ils vont subir l’influence des<br />
Djennenké et des <strong>Dogon</strong>-M<strong>and</strong>é. Mais l’histoire de<br />
cette partie du plateau est mal connue. Il n’y a pas de<br />
gr<strong>and</strong>s mythes fédérateurs tels que ceux qui ont fait la<br />
renommée de la zone Toro (partie centrale de la falaise<br />
de B<strong>and</strong>iagara). Cependant, la culture matérielle produite<br />
par les habitants du nord-est du plateau nous<br />
permet de se faire une idée de leur passé. L’un des plus<br />
gr<strong>and</strong>s chefs-d’œuvre de l’art djennenké, une statue<br />
<strong>and</strong>rogyne de 191 cm de haut qui est exposée au Musée<br />
du Quai Branly, a été retrouvé dans le N’Duleri. Elle<br />
n’en est pourtant pas originaire. Cette pièce y fut cachée<br />
à l’abri des envahisseurs songhay qui, au 15 e siècle,<br />
écumèrent la région du fleuve. Face à un islam conquérant,<br />
la dispersion sur le plateau de ces antiques<br />
sculptures fut un prélude à l’épanouissement de l’art dit<br />
« dogon ». Les représentations humaines n’étant pas<br />
autorisées par la religion musulmane, l’art de la sculpture<br />
sur bois chez les Djennenké du fleuve connaîtra un<br />
coup d’arrêt brutal au 15 e siècle. Mais au fil du temps<br />
et des métissages ethniques, la culture pré-islamique de<br />
la plaine revivra parmi les populations du plateau et<br />
donnera naissance à une statuaire d’inspiration djennenké.<br />
Les pièces maîtresses de la sculpture du N’Duleri<br />
et du Bondum ont été réalisées entre le 15 e et le 19 e<br />
siècles. Elles nous renvoient une image de la société<br />
d’alors : personnages aux silhouettes longilignes, visages<br />
d’hommes et de femmes parés de coiffures à tresses et<br />
portant des scarifications à la commissure des yeux en<br />
signe d’appartenance à un clan. Elles mettent en scène<br />
cavaliers, musiciens, maternités, porteuses d’eau et pileuses<br />
de mil. Certains personnages sont nus, d’autres<br />
habillés. Ils dégagent une impression de gr<strong>and</strong>eur et de<br />
fierté. L’ensemble de ces statues permet de se faire une<br />
idée de la vie de ces cultivateurs et guerriers d’un autre<br />
temps, mais toute explication quant à leur usage ne peut<br />
être qu’hypothétique.<br />
← Horseman/cavalier (N'Duleri/Bondum)<br />
H : 55 cm<br />
Private collection/Collection privée<br />
2008 Tintam (Bondum) → →<br />
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