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Dánae Fiore y María I. Hernández Llosas – Miradas rupestres. Tendencias en la ISSN investigación... 0325-2221Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropología XXXII, 2007. Buenos Aires.MIRADAS RUPESTRES. TENDENCIAS EN LA INVESTIGACIÓN DELARTE PARIETAL EN ARGENTINADánae Fiore *María Isabel Hernández Llosas **RESUMENEste trabajo sintetiza las principales tendencias de la investigación sobre arte rupestreen Argentina. Se identifican tres momentos. El primero se denomina pionero y va desde finesdel siglo XIX hasta 1936, fecha elegida específicamente pues se funda la Sociedad Argentina deAntropología a cuya conmemoración está dedicado el presente volumen. Se caracteriza por larealización de investigaciones exploratorias y descriptivas y por diversas interpretaciones. Elsegundo momento, de 1936 hasta 2000, se denomina fundacional, continúan las exploracionespero se observa: a) la elaboración de secuencias para organizar las manifestaciones rupestresen distintos “estilos” diacrónicos, b) el desarrollo de metodologías específicas de relevamientoy análisis de la información, c) la aplicación de técnicas interdisciplinarias de laboratorio y d)la aplicación de modelos teóricos al análisis de datos. El tercer momento, desde 2000 hasta laactualidad, se denomina contemporáneo y se caracteriza por una mayor sistematicidad en lasinvestigaciones, un desarrollo y uso explícito de conceptos teóricos para analizar el arte y sucontexto así como una preocupación por elaborar marcos de gestión del patrimonio rupestre.Palabras clave: arte rupestre - Argentina - conceptos teóricos - métodos - tendencias.ABSTRACTThis his paper focuses on the main trends of roc roc art research in Argentina. Three hree differentmoments are identified. The first, pioneer moment, characterised by exploratory, descriptive andinterpretative research, spans from late 19 th century to 1936, when the Sociedad Argentina deAntropología was founded. The second, foundational moment, spans from 1936 to 2000 althoughexplorations continue is characterised by: a) the construction of stylistic sequences organizingroc art images in different diachronic styles, b) the development of specific methods of data*CONICET, AIA, Universidad de Buenos Aires. E-Mail: danae_fiore@yahoo.es**CONICET, Instituto de Arqueología, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires. E-mail:hellosas@mail.retina.ar y mihernandezllosas@yahoo.com217
Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropología XXXIIcollection and analysis, c) the use of laboratory techniques, d) the onset of the use of theoreticalmodels to analyse data. The third, contemporary moment, from 2000 to date presents a greatersystematicity in research, a greater development and explicit use of theoretical concepts whileanalyzing art and its context, and concern for generating management plans of roc art as culturalheritage.Key words: roc art - Argentina - theoretical concepts - methods - trends.INTRODUCCIÓNEste trabajo se propone presentar un panorama sintético sobre las tendencias teórico-metodológicasde investigación sobre el arte rupestre en Argentina, desde los inicios de la prácticaarqueológica hasta la actualidad. Para ello, y tomando la fecha de la fundación de la SociedadArgentina de Antropología (SAA) como hito histórico -que da lugar a la producción de estevolumen por su 70º aniversario-, hemos dividido la historia de las investigaciones en tres lapsos:anterior a 1936, considerado como momento pionero; entre 1936 y 2000, constituida como etapafundacional de la arqueología del arte rupestre, y desde 2000 en adelante, época que abarca elmomento contemporáneo y da cuenta del estado actual de la investigación. La elección de 1936para delimitar el primer momento se fundamenta en la celebración de la fundación de la SAA,mientras la de 2000 se ha considerado como una fecha suficientemente reciente para incluir lo queestimamos como investigaciones contemporáneas a la redacción del presente trabajo. La divisiónde estos lapsos no implica, por lo tanto, una discontinuidad absoluta entre las características deun momento con respecto al siguiente sino que es una herramienta para segmentar la historia delas investigaciones y considerar determinados hitos que ayudan a presentar dicha historia conmayor claridad y facilidad. De tal manera, los momentos históricos en los que hemos dividido laarqueología del arte rupestre en Argentina no son unidades discretas totalmente independientessino momentos cualitativamente distinguibles dentro de un proceso mayor.En 1988 se estimó que la cantidad de sitios con arte rupestre registrados en el país erade 1.500 (Renard de Coquet 1988), en la actualidad esta cantidad se eleva a aproximadamente3.000 (www.inapl.gov.ar/invest/arterup.htm). Este dato indica por sí mismo la imposibilidad dedar cuenta cabalmente de la totalidad de las investigaciones realizadas en Argentina, lo cual nosignifica desmerecer el valor de cada una. Debido a los límites de este trabajo, así como a nuestrapropia experiencia en el tema, nos centraremos en dos áreas del país que han generado un cúmulode investigaciones rupestres: el Noroeste Argentino (NOA) y la Patagonia. En particular,intentaremos definir las tendencias teórico-metodológicas desarrolladas siguiendo criterios talescomo: qué conceptos eran empleados -explícita o implícitamente- al describir y analizar el arte,qué objetivos tuvieron las investigaciones, con qué escalas y unidades de análisis operaron, quémétodos de relevamiento y análisis de datos emplearon, cómo se encaró la gestión del arte rupestrecomo patrimonio, y qué obras se han publicado a manera de síntesis y para la divulgaciónde conocimiento al público en general.MIRADAS PIONERAS: ESTADO DEL CONOCIMIENTO SOBRE ARTE RUPESTRE ENMOMENTOS PREVIOS A 1936Las investigaciones sobre arte rupestres realizadas en el NOA son tempranas, se inician en1877 cuando Liberani realizó un viaje a Loma Rica, Catamarca, y relevó representaciones de variossitios produciendo un álbum con 31 láminas coloreadas a la acuarela -publicadas posteriormente enLiberani y Hernández 1950. Ello marcó el comienzo de un reconocimiento anticipado del potencialdel arte rupestre, tanto por su belleza estética como por constituir un testimonio del pasado.218
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