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POLÍTICA CULTURAL EXTERIOR - 109El Hortelano pertenece, como ha afirmado Calvo Serraller, a la “estirpe visionaria”,su comprensión de la imagen como Oración la acerca al simbolismo.FERNANDO CASTRO FLÓREZ 125Sobre El Hortelano: “Sacrificio y éxtasis visionario son los rasgos del artistacon vocación profética, que no es tanto ese que anuncia desastres venideros,sino el que señala el valor sagrado del mirar, el fijarse, el revelar. Hay algo quehierve en los artistas de esta estirpe, tan rara como fundamental.”FRANCISCO CALVO SERRALLER 126Las caras, las figuras, siempre algo furtivas, irrumpen en los cuadros de Fajardocomo apariciones dentro de un entorno barroco.CHRISTIAN DOMÍNGUEZ 127Las obras de Miquel Barceló suelen estar dotadas de una fuerza sobrenaturalcapaz de alcanzar la esencia del objeto representado mediante la exposiciónde la propia materia pictórica.CHRISTIAN DOMÍNGUEZ 128La pintura parte de esa realidad compleja, en la que no hay ni comienzo ni origen,y menos aún un objetivo que alcanzar, un viaje al que poner fin. Solo tienencabida el impulso del gesto, el trazo de un recorrido. Las formas quedespierta el flujo cuentan menos que el ritmo que las gobierna y que el movimientoque las anima, los de esos recuerdos que el olvido no sabría alterar.EMMANUEL GUIGÓN 129Memoria de la creación, tributo a la pintura arquetípicamente condensada enla imagen del maestro barroco y clásico por excelencia, exaltación de la capacidaddel arte para sugerir y aún gritar los más profundos sentimientos, la obrade [Antonio] Saura se erige así en un crisol ejemplar de algunas de las másinfluyentes corrientes técnicas y expresivas que han forjado la actual percepciónartística. Por todo ello, la muestra que ahora presentamos constituye unexcelente testimonio de la riqueza del arte español de las últimas décadas, desus raíces en una secular memoria histórica y estética, y de su contribución, apartir de las ya lejanas vanguardias del primer Novecientos, a las sucesivaselaboraciones de la modernidad europea.FELIPE V. GARÍN, presidente de la SEACEX 130Sobre Gustavo Torner: “Esta crisis tuvo una relación directa con el hecho de que,si bien el expresionismo abstracto congeniaba bien con la imagen tradicionalde la Escuela Española, considerada anticlásica y emocional, las corrientes vanguardistas‘frías’ de los años sesenta, fundamentalmente analíticas, cosmopolitasy técnicamente industrializadas, no lo hacían en absoluto. Pues bien, enmedio de esta crisis fue donde cobró pleno sentido la forma de ser y pensar elarte de Gustavo Torner, para el que no había contradicción en perpetuar el alientoromántico del informalismo junto con posiciones más congeladas.”FRANCISCO CALVO SERRALLER 131