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90 - POLÍTICA CULTURAL EXTERIORprácticas artísticas, legitimándolas. Solo que ahora la retórica se envuelve eneslóganes de márketing. El momento es creado por la gestión de la cultura,no por las condiciones de producción de un determinado contexto, en estecaso nacional. El “llegar a ser” de un momento solo puede ser definido porfiguras autorizadas como Szeemann, y en lugares autorizantes como el MoMAde Nueva York.Para Szeemann, el “llegar a ser del momento” tiene que ver con la capacidadde subversión. Subversión, ¿respecto a qué? El Ministerio de Asuntos Exterioresno tuvo ningún reparo en presentar a Santiago Sierra en la Bienal de Veneciade 2001, con un trabajo que intentaba visualizar las trampas de las legislacionescontra la inmigración, mientras en España se llevaba adelante la Ley de Extranjería,que condenaba a la ilegalidad a decenas de miles de trabajadores. FelipeGarín, presidente de la SEACEX, definía el arte contemporáneo presentado porlas acciones del Programa de Arte Español en el Exterior durante la segundalegislatura del PP como de “la más provocadora y transgresora actualidad”, 71cuando de hecho el programa del PAEE ha sido una colección de artistas ranciosy enormemente establecidos. De Bad Boys, una exposición de video presentadaen el marco de la Bienal de Venecia de 2003, su comisario, Agustín PérezRubio, conservador jefe del Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León(MUSAC), explicó que al recibir la propuesta del Ministerio optó por una muestraaudiovisual, “dada la contemporaneidad del formato para expresar en todasu complejidad la rebeldía de comportamiento político, sexual o social; su ironía,osadía y hasta travesura” en la obra de los artistas seleccionados. 72 Travesuras,aventuras, subversión: una burda mistificación de una realidad muchomás conflictiva, de una historia mucho menos lineal, y de una crítica demasiadoparasitaria del poder.A pesar de todo, y en especial del Ministerio, no todo el mundo adivinó larevelación del “momento español”. Si pensáramos que la recepción de la exposiciónen Nueva York fue un éxito, a tenor de los comentarios expresados porlos responsables del MoMA, estaríamos muy equivocados. Que su director,Glenn Lowry, declarara sin demasiado entusiasmo que la exposición “mostrabala emergencia de España como un centro importante de arte contemporáneo”, 73pudo quizás satisfacer al departamento de prensa de la SEACEX o a Miguel ÁngelCortés, pero no deja indiferentes a observadores más objetivos. La exposiciónno tuvo apenas repercusión en los medios de comunicación norteamericanos.Tuvo un eco mayor en los medios españoles. A la pregunta sobre ese escasoeco, Cortés respondió:Los medios de comunicación en Nueva York son libres de publicar lo que quieran.Yo estuve en la inauguración y sí, había medios, pero no sé si salieroncosas en The New York Times o en algún otro sitio. Nuestra principal responsabilidades que esto llegue a Nueva York, que sea con un comisario de primernivel, y el haber conseguido los patrocinios para que esto se pueda hacer. 74En realidad, Cortés señala la verdad. La exposición se hizo simplemente porquese consiguieron los patrocinios (eufemismo para declarar que el Ministeriocubrió la casi totalidad del presupuesto). Es muy dudoso que sin la total finan-