Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

138 - ALEPHautomatically post ::eco:: messages, thus constituting a Spanish language referencepanel for following the latest Internet art.El foro que debería dar la réplica al debate Air del año anterior venía precedidoesta vez por un texto del propio Brea en que se delimitaba el campo dedebate a la lista canónica de cuestiones críticas acerca de la red, haciendo especialmención a las relacionadas con la institución artística, refiriéndose a lasmesas redondas que se estaban llevando a cabo dentro de La era posmedia ydando incluso una lista de lecturas teóricas como sustrato común. El debate políticoconcreto se había eliminado, en tanto que ya no había affaire Moure quedenunciar:El desarrollo contemporáneo de nuevos medios de difusión del conocimiento,y el surgimiento paralelo de formas y prácticas artísticas concebidas específicamentepara darse y difundirse en estos nuevos medios parece conllevar,necesariamente, un efecto de transformación profunda de las mismas estructurasde la institución-arte. En efecto, los dispositivos sociales tradicionalmenteorganizadores de la recepción pública del conocimiento artístico –llámensemuseo, coleccionismo, o exposición– se vienen viendo desbordados por untipo de prácticas comunicativas que, merced a su especificidad técnica, parecencapaces de articular dispositivos críticos generadores de formas autónomasde producción, difusión y recepción de la experiencia estética.El principal objetivo de este debate podría ser precisamente debatir el impactode esas transformaciones, así como analizar posibles ejemplos de intervenciónefectiva en el desarrollo de tales dispositivos críticos. 21El debate se desarrolló más o menos según las perspectivas de Brea, quedandode los participantes del año anterior exclusivamente los alephianos RicardoEchevarría, Nicolás Bourbaki y Dora García. La presencia de Alex Galloway, GeertLovink y David García hacía incluso más evidente el vacío dejado por una comunidadinternauta local ausente.Pocas novedades más iba a aportar Aleph aparte del incremento de sus textosy del número de visitantes. Por entonces Brea estaba ensayando nuevosmodos de utilizar Internet, no ya como campo de experimentación comunicacional,sino como instrumento al servicio del mundo del arte en sentido estricto.Ello se producía simultáneamente al rápido desdibujamiento del espejismo dela web como espacio autónomo denso de connotaciones utópicas que habíadominado en sus primeros años de vida. Hacia 2000 era evidente la facilidadcon que Internet y, particularmente la web, se asimilaba con los ritmos generalesde la economía y con el resto de la industria cultural. De ese modo iba a verla luz w3art, creado y gestionado durante su primer año de vida por Luis Fernández.w3art fue presentado en ARCO Electrónico 2000, siendo gestionado enprimera instancia por Remedios Zafra. Esta última, procedente de Arrakis, el ISPpionero en España, había entrado ya en contacto con Aleph en 1997, atraída porlas obras de net art de Ricardo Echevarría, pero no conocería a José Luis Breahasta el año siguiente, durante el I Congreso de Artes Plásticas celebrado en elCentro Andaluz de Arte Contemporáneo. A diferencia de Aleph, cuya rentabilidadera exclusivamente de tipo simbólico, w3art, a pesar de presentarse como