Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

ALEPH - 129Puede que todo esto nos esté hablando de una transformación radical, y encurso de cumplirse, del sentido de lo artístico –o de su pérdida definitiva detodo sentido– en las sociedades contemporáneas. En esa transformación asistimosa la segregación infinita y multiplicada de nuevos modelos de narratividad,cuyo objetivo último no es ya engrosar el repertorio de los imaginariossimbólicos colectivos sino justamente someter a crítica radical el propio dominiodel imaginario en tanto que plegado a la mediación de la institución artísticay el espectáculo. 11El “señalamiento de este territorio” que anunciaba un Internet colocado por unmomento en el candelero de la escena artística internacional iba a estimular elgusto de José Luis Brea por los temas bigger than life y por las representacionesvertiginosas del devenir histórico. En un lapso muy corto de tiempo se iba a convertiren el catalizador hispano de la teoría de los nuevos medios propugnada porTimothy Drukery, Alex Galloway y Peter Weibel desde los foros de Ars Electrónicay el ZKM de Karlsruhe, atreviéndose incluso a proponer una relectura del pensamientoheideggeriano de lo tecnológico desde la perspectiva del arte en la red.Aunque los distintos textos escritos al respecto acabarían recogidos en formatode libro con el título de La era posmedia. Acción comunicativa, prácticas (post)artísticasy dispositivos neomediales, 12 la mayoría de ellos fueron concebidos duranteel período 1997-2001 y aparecieron en versión electrónica en las listas del portalAleph, plataforma y buque insignia de José Luis Brea en esos años.Aleph ha sido sin duda el capítulo más visible del primer arte en la red enEspaña, haciéndose afanosamente un hueco en la corta historia de esa vanguardiatecnológica y neomediática que fue el net art internacional. De todoslos proyectos en que José Luis Brea ha dejado su impronta es posiblementeAleph el que mejor haga evidentes sus luces y sus sombras: tanto su labor demediación, que en Internet encuentra su lugar entre las bellas artes, como sunaturaleza desterritorializada respecto las prácticas críticas locales, una independenciaque se combina con un firme anclaje en las instituciones privadasmás poderosas del mundo del arte español.A pesar de que adoptara desde el principio un tono y unos fines similares alos que Brea estaba desarrollando contemporáneamente en Acción paralela,Aleph no surgió exclusivamente de su mente ni de sus habilidades técnicas.Para que Aleph viera la luz iba ser necesaria la participación de dos individuos,sus otros dos fundadores: Luis Fernández y Ricardo Echevarría, quienes acabaríanabandonando el barco en 2000 por incompatibilidad de intereses con el tercero.Luis Fernández iba a ser el padre de la criatura en lo que respecta a suconcepción técnica y su gestión desde el origen de Aleph durante 1996. Fernándezinstalaría y mantendría el portal y la lista de distribución de Aleph, editaríael foro Eco y llevaría a cabo los mirrors de otros portales contenidos en lasección e-shows y de las obras de net art expuestas. También se encargaría dela realización de algunas de las obras de net art de “producción propia” contenidasen Aleph: Heartbeat y The Tunnel People, de Dora García, y Encore Melencolia(Isa38), de La Société Anonyme.Por lo demás, sería responsable de toda la vida la actividad on y off line quese generó alrededor de Aleph durante sus dos años más intensos de existencia:los eventos de arte electrónico Lo mejor de los dos mundos en ARCO Electró-