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216 - 1969–...Videobús de Video-Nou/Servei de Video Comunitari, 1997.Show-bus de Las Agencias, participando en la campañaacciones contra el Banco Mundial, Barcelona 2001.En junio de 2001 la policía carga brutalmente enla Plaça de Catalunya al término de una manifestacióncontra el Fondo Monetario Internacional y elBanco Mundial: la gente se repliega por toda Barcelona,muchos acuden a la parte trasera del Museud’Art Contemporani de Barcelona (MACBA), donde lared de grupos La Agencias ha montado provisionalmenteun bar. La policía vigila atentamente los alrededores,acorralando a los manifestantes cerca delmuseo. De pronto aparece un autobús con soundsystemque, cual flautista de Hamelín subversivo,guía una toma masiva de las calles: es el “show-bus:acción directa sobre ruedas”, escenario, plataforma,herramienta, altavoz y vehículo de Las Agencias. 26¿Hay alguna relación entre todas estas experienciascomunicativas y políticas? No, desde luego, unarelación de continuidad como las que suele establecerla historiografía positivista en todos los ámbitosdel saber humano: sucesión lineal, acumulación, continuidad,determinación, progreso. Pero existe otrohilo, ni siquiera “rastros de carmín” sobre una superficiecompacta, sino más bien evocaciones y reevocaciones,analogías, inspiraciones, traduccionestraidoras, reelaboraciones bastardas, arquetipos quevan y vienen, etc. La historia política del siglo XX tienemucho más que ver con esa sucesión de catástrofesde la que nos habla René Thom (espacios de discontinuidad,excéntricos, tachonados de crisis, sobresaltos,agujeros negros, desviaciones de la norma,etc.) que con el pacífico desarrollo de fuerzas acumulativas,progresivas. La memoria no se ordenacomo un espacio y un tiempo claro y distinto, sinocomo un auténtico laberinto de remisiones y reenvíos.27 Como explica Paolo Virno, después de Benjaminy Borges, “un momento presente se liga, enconstelación, con un momento muy lejano pero conel que hay una especie de semejanza preciosa”. 28 Pensandoen situación, sobre el terreno de la multiplicidady la fragmentación, lo concreto no es de ningunamanera lo inmediatamente anterior en el tiempo, olo más cercano en el espacio. La “tradición” puedeser algo completamente virtual cuando no se la interrogay actualiza desde las exigencias del presente.Lo “local” puede ser una entidad completamente abstractacuando no existen comunidades de sentido, deintereses, de lucha. Lo único “real” es el lazo vivoentre esas comunidades, que pueden atravesar “océanosde tiempo” para encontrarse.Entonces, ¿qué resonancias podemos encontrarentre el cine-tren de Medvedkin, los coros obreros deEisler, los fotomontajes de Heartfield, el teatro deBrecht, el cine-acción de Marker y compañía, la experienciade Radio Alice, la práctica virtuosa con símbolosde Nunca Máis, la guerrilla de la comunicaciónde Las Agencias, la realidad de los indymedias, etc.?¿De qué manera se preceden unas a otras? En estecontexto, ¿son lo mismo las prácticas comunicativasy las prácticas artísticas?A continuación nos centraremos en las experienciascomunicativas que, en el marco de lo que hemosdescrito como movimiento global, van más allá de la“contrainformación” entendida como mero “añadido”a las luchas, como “altavoz” de los movimientos sociales,como “órgano de expresión de una línea política”o como “superestructura ideológica”. Esto es, en uncontexto de progresiva privatización de los espacioscomunicativos que conlleva una colonización paraleladel imaginario, nos centraremos en las prácticascomunicativas “productivas”: las que intervienen enla esfera pública, las que conectan desde abajo distintasrealidades e iniciativas, las que abren espaciospúblicos autónomos, las que producen subjetividadalternativa, las que desvían los signos que bombardeancotidianamente nuestro imaginario, etc. No solo