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ALEPH - 137La era posmedia intenta reunir en un espacio virtual común, constituido enla propia red, algunas de estas comunidades web (la mayoría de las cuales hansido desarrolladas por artistas, críticos de arte o activistas culturales), favoreciendoel debate y la reflexión en torno a la naturaleza de las prácticas artísticas,culturales y comunicativas en las sociedades contemporáneas. 20Este giro “social” no implica, sin embargo, una profundización en los componentessociales y políticos específicos del contexto en que se produce Aleph,sino todo lo contrario. Solo un año después de Lo mejor de los dos mundos,cualquier resto de debate local sobre el uso de la red había desaparecido. La eraposmedia prefería situar el balón en el tejado de la narración heroica de la vanguardiay sus epígonos, y establecer desde ahí una línea de continuidad con eldebate más amplio de las transformaciones de la cultura en la por él llamadaera “posmedia”. Es interesante notar el hecho de que identifique como agentesprimordiales de esos cambios –y de la reflexión sobre los mismos– a una élitede artistas, críticos y activistas culturales que vienen a dar vida a una nueva ydesterritorializada república de las letras al modo ilustrado. De hecho, las alusionesexplícitas al activismo y a la producción de comunidades que compartenespacio con el “neoformalismo” del net art –habitantes todos de esta era “posmedia”–no conllevan la asunción por parte de Brea de una posición manifiestaen los agrios debates y enfrentamientos que se estaban produciendo por entoncesen el seno de la comunidad de ciberartistas y activistas en la red.La idea subyacente en La era posmedia era la importación directa –e inclusofísica– de debates foráneos. De hecho, iba a constar de dos mesas redondas:“Media art: nuevos modos de producción y exhibición”, y “New-Media art: nuevosmodos de producción, difusión y recepción de las formas artísticas,” en quesolamente los moderadores eran locales. La segunda, centrada exclusivamenteen el arte en la red, contaba entre sus participantes con personajes como AlexGalloway, de Rhizome, y Geert Lovink, con los que tanto Aleph como Brea estabanen tratos. Brea se convertiría en corresponsal frecuente de Rhizome, mientrasque Geert Lovink, de la Digital City de Ámsterdam, colgaría en Aleph sustextos sobre los medios traducidos. Respecto a las webs elegidas en su apartadode exhibición, se iba a eliminar la sección Rizoma del año anterior para quedarseexclusivamente con una selecta lista de ejemplos entre los que seencontraban los relacionados con Aleph (Eco) o Brea mismo (Gallery 9).Así presentaban orgullosos el news group Eco en La era posmedia, en unmensaje que difundirían en el ciberespacio a través de la lista de correo Nettime:::eco::::eco:: is a modest attempt, which we launched on aleph, to provide the Spanishspeaking net.art community with a useful instrument for disseminatingits productions in that language. With a rapid expansion, reaching the numberof 800 subscribers in less than a year, the average flow of messages is currentlythree per day.::eco:: operates like a newsgroup on Internet art through three associated systems:the ::eco:: list, which posts the messages sent by subscribers; the summarylist ::eco_sintesis::, sent out biweekly, which collates the messages, addingadditional information of interest to subscribers; and the online pages, which