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118 - POLÍTICA CULTURAL EXTERIOR1. A continuación se presenta una versión abreviada de la investigaciónrealizada para Desacuerdos, puesto que las secciones 1 y 5 ylos documentos anexos de la investigación original, publicada enwww.desacuerdos.org, no se incluyen en la presente edición. El índicede la investigación original es el siguiente:a) Introducción general: Aclaración metodológica / Una primeraconclusiónb) SEACEX: Sociedad Estatal de Acción Cultural en el Exterior: Administracióny promoción cultural / La SEACEX: una nueva sociedadc) La hispanidad: estilo de Estado: Contra la “tergiversación” / Laproyección universal de la cultura española / Universalismo e internacionalización/ Entre el nacionalismo y el multiculturalismo / Arteespañol e internacionalismo. La exposición The Real Royal Trip /Ciertas tesis revisionistas de la España Imperiald) PAEE: Programa de Arte Español en el Exterior: Excelencia y premio.Tradición y normalidad / Memoria barroca y contemporaneidade) La correlación entre la política de Exteriores y la promoción culturalexterior: Asia / La imagen de España como negocio / EstadosUnidosf) La batalla entre el Ministerio de Asuntos Exteriores y el Ministeriode Cultura por el control de la promoción culturalg). A modo de reflexiónDocumentos anexos: Sociedad SEACEX (órganos de gobierno yacuerdo ministerial) / Exposiciones SEACEX y PAEE / Presupuestos/ Entrevista Miguel Ángel Cortés / Entrevista Jesús Silva / EntrevistaHarald Szeemann / Entrevista Fernando Checa / Bibliografía2. Javier Noya. “Luces y sombras de la acción cultural exterior”,Real Instituto Elcano de Estudios Internacionales y Estratégicos, Madrid,abril 2003, en www.realinstitutoelcano.org3. Veáse el documento “Sociedad SEACEX”, anexo a la versión completade este texto, en www.desacuerdos.org.4. Miguel Ángel Cortés, entrevista con los autores, 19 de mayo de2004 (www.desacuerdos.org): “La SEACEX nace de la transformaciónde la Sociedad Estatal para las Conmemoraciones de Felipe II y CarlosV. […] En su momento se crea una sociedad que era la del 250 aniversariode Goya, y que cuando terminó quedó ahí la estructura. Se lecambia el nombre y el objeto social, y pasa a ser la de las Conmemoracionesde los centenarios de Felipe II y Carlos V, pero claro, despuésya no se puede seguir conmemorando estos centenarios. Lo que hacemoses aprovechar esa dinámica, con la estructura jurídica, los equiposde personas expertos en préstamos, en contratar seguros, enorganizar el transporte, en contacto con el mundo editorial.”Jesús Silva, entrevista con los autores, 5 de mayo de 2004(www.desacuerdos.org): “Fue entonces [2000] cuando decidimos quese aprovechara esa estructura para transformarla en una nueva, quetenía como novedad que era la primera vez que una sociedad estatalno tenía un fin específico, referido a una conmemoración, a unaexposición universal o algo así. Por primera vez una sociedad estataltenía un fin generalista que era la acción cultural en el exterior, yademás sin limitaciones en el tiempo. Lo que se hizo fue que el propioConsejo de Administración de la SEACEX dependiera formalmentedel Ministerio de Hacienda, que es el que crea las sociedades estatales,y de quien dependen orgánicamente pero, de facto, en su Consejohay una representación muy plural, con algunas de institucionesculturales privadas más importantes, como por ejemplo la FundaciónTelefónica, la Fundación Endesa, etc. Luego, básicamente, lo que haysobre todo es representación del Ministerio de Asuntos Exteriores ydel Ministerio de Cultura a partes iguales. Pero en la práctica la accióncultural en el exterior se ha concentrado y centrado mucho en la relacióncon el Ministerio de Asuntos Exteriores, hasta tal punto que alfinal se ha llegado a identificar a la SEACEX en especial con Exteriores.En cambio, la otra sociedad estatal para conmemoraciones quedóvinculada estrechamente con el Ministerio de Cultura, dedicándosesobre todo a las grandes conmemoraciones históricas, de Isabel laCatólica, el Quijote, etc. Ya había habido comisiones o sociedadesestatales que se habían ido sucediendo, como fueron la de GarcíaLorca, la de Goya… y se decidió que hubiera una sociedad generalpara dedicarse más a estos temas en España, otra para temas en elexterior y con vocación universal —SEACEX—, y luego una tercerasociedad estatal, que nació para la Feria de Hannover 2000, y que seconvirtió en una sociedad genérica para la presencia española enferias internacionales.”5. Jesús Silva, entrevista con los autores, op. cit.6. Miguel Ángel Cortés, entrevista con los autores, op. cit.7. Elvira Marco, entrevista con los autores, 7 de junio de 2004.8. Véase el documento anexo “Sociedad SEACEX” (www.desacuerdos.org).9. Miguel Ángel Cortés, entrevista con los autores, op. cit.10. En plena época fascista.11. “Estas exposiciones interesan desde el punto de vista de la políticaexterior de España, no ya porque llegue un aniversario, sino porque,por ejemplo, interesa el aniversario del establecimiento derelaciones diplomáticas entre México y España, o el aniversario delestablecimiento de relaciones diplomáticas con la Unión Soviética—hoy Rusia—; y dentro de las visitas de Estado, interesa que haya unacto cultural igual que hay una reunión empresarial o un encuentrodiplomático.” Miguel Ángel Cortés, entrevista con los autores, op. cit.12. Respecto a los presupuestos de la SEACEX, véase el documentoanexo “Presupuestos” (www.desacuerdos.org).13. Javier Noya. “Luces y sombras de la acción cultural exterior”,op. cit.14. Véase el documento anexo “Exposiciones SEACEX y PAEE”(www.desacuerdos.org).15. Véase el documento anexo “Sociedad SEACEX” (www.desacuerdos.org).16. Discurso de José María Aznar en la inauguración de la exposiciónLa época de Carlos V y Felipe II en la pintura de historia del sigloXIX, Valladolid, 7 de septiembre de 1999. Extraído de Memoria de actividades1997-2001. Madrid: Sociedad Estatal para la Conmemoraciónde los Centenarios de Felipe II y Carlos V, 2001.17. Jesús Silva, entrevista con los autores, op. cit.18. Juan Carlos Elorza. “Presentación”, en Memoria de actividades1997-2001, op. cit.19. Felipe V. Garín. “Presentación”, en Balance de actividades 2000-2004. Madrid: Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior, SEA-CEX, 2004.20. Pilar del Castillo. “La cultura en el espejo de la política”, enBalance de política cultural 2000-2004. Madrid: Ministerio de Educación,Cultura y Deporte, 2004.21. Véase el documento anexo “Exposiciones SEACEX y PAEE”(www.desacuerdos.org).22. Jorge Luis Marzo y Antonio Lozano, entrevista a Jesús Silva,director general de Relaciones Culturales y Científicas del Ministeriode Asuntos Exteriores y Consejero de la SEACEX, 5 de mayo de 2004.23. Atlas mundial de la arquitectura barroca. Madrid: Electa yUNESCO, 2002; citado de Correa, El País, 1 de febrero de 2002.24. Fernando R. de la Flor. Barroco. Representación e ideología enel mundo hispánico (1580-1680). Madrid: Cátedra, 2002.25. En esta dirección es ilustrativo el comentario de Fernando ChecaCremades, ex director del Museo del Prado y asesor científico de laSEACEX: “Indudablemente, el poder político en España, desde siempre,ha querido diseñar un imaginario colectivo a través de la cultura,de la imagen, de la literatura, o de los museos en la actualidad. Esa síque es una situación específica española que en otros países no pasa.”Entrevista con los autores, 7 de junio de 2004, publicada como documentoanexo en www.desacuerdos.org.26. Entrevista; ver documento anexo.27. Declaraciones a Europa Press el 28 de enero del 2004, con motivode la presentación del balance de actividades de la SEACEX, recogidaspor la mayoría de diarios madrileños.28. Jesús Silva, entrevista con los autores, op. cit.29. Jesús Silva, entrevista con los autores, op. cit.30. Balance de política cultural 2000-2004, op. cit., pp. 3-4.31. Luis Alberto de Cuenca. “De rutas y horizontes”, en Balance depolítica cultural 2000-2004, op. cit., p. 19.32. Discurso del Rey Juan Carlos I en la inauguración del homenajea Carlos V, Toledo, 1999; en Memoria de actividades 1997-2001, op. cit.33. Es interesante, en este sentido, observar la respuesta de MiguelÁngel Cortés a la pregunta de por qué se ha apostado todo por la exposicionesinternacionales, y nada por una red de becas más útil para losartistas: “Si la pregunta es si se podían haber hecho otras cosas, o si