Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

ALEPH - 133un momento dado justifica la identidad autónoma de las “piezas” seleccionadas:“Todas las webs que presentamos se agotan en sí mismas; son, en ese sentido,‘objetos específicos’, gozan de cierta autonomía significante, de ciertapertinencia propia.” 15La miopía de una audiencia que en su mayoría oía acerca del arte en la red porprimera vez permitía el introducir en el saco del net art portales como Ctheory,The Crashsite, el colectivo español Air, The Thing o la veterana Nettime, cuya actividadse había identificado solo temporalmente con el net art. De hecho 7-11.orgse había escindido de Nettime, precisamente, por no obtener suficiente atenciónhacia su actividad de netartistas. Junto a estos se relacionaban los portales propiamenteautoidentificados con el net art: Adaweb, Jodi, afincado en Barcelona,Rhizome, Vuk (de Vuk Cosic, padre putativo del net art), e Irational. En una pequeñanota al final del texto que acompaña a la lista se alude al índice de Laura Baigorri,pionera en la teorización de los nuevos medios en España, la mejor guía virtualpor el mosaico de la creación artística en la red que estaba disponible hastaentonces en castellano. Nodos tenía un complemento, Rizoma, en el que se disponíande un modo no jerárquico el pelotón de los no pertenecientes al canon,entre los que hay que destacar algún clásico foráneo particularmente “gamberro”,como eran ® ark y Mark Napier, y sobre todo las webs de ciberartistas locales:tanto de “producción propia”, como Incesto & Boogie Woogie y Tesserart, deRicardo Echevarría, y Blinks 1997, de La Société Anonyme, como de artistas ajenosa Aleph: el famoso Sísifo, de Antoni Abad, y Webometría, de Roc Parés. Aellos se unían las webs de otros artistas que, eventualmente, se lanzaban a experimentarcon el nuevo medio: Montserrat Soto y José Maldonado.Pero Lo mejor de los dos mundos incluía, además, una sección de debate online que pretendía reunir en la arena virtual a los distintos integrantes de la redAir (Arte Independiente en la Red). Una versión editada del debate es aún accesibledesde el portal de Aleph. 16 La red Air carecía de personalidad distintiva yse limitaba contener vínculos con grupos muy heterogéneos de experimentaciónartística y activismo cultural (Côclea, Sitioweb, Hangar…). Tal vez debido adicha carencia de forma y presupuestos definidos, el debate Air iba a estar bajolas riendas personales de José Luis Brea. Los temas y los registros que iban asalir a la luz del debate Air ponían en evidencia hasta qué punto existía un abismoentre las elucubraciones sobre la especificidad del medio tal y como aparecíanen Aleph y como se proponía en las otras secciones de Lo mejor de los dos mundos,por un lado, y las líneas de fuerza del debate real en el mundo del arte españolpor otro.No todos los participantes pertenecían a la red. Entre los más recurrentes enel debate estaban, además de José Luis Brea que hacía de moderador, los identificadosClara Garí de Côclea, Marcelo Expósito, Domingo Mestre y GabrielVillota. A ellos se unían con sus animadas contribuciones los componentes anónimosde Sitioweb e Industrias Mikuerpo, grupos que buscaban caminos alternativospara la creación desde mediados de los años noventa. La primeraconclusión que se saca del debate Air es el desequilibrio que existe entre “losdos mundos” a favor del mundo de “fuera”. El debate on line iba a concentrarseen la denuncia del cese de Gloria Moure como directora del Centro Galego deArte Contemporánea (CGAC), y de la “carga policial” contra los artistas que se