Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

très tôt (1963), invitant tout le quartier à
en profi ter. Le téléviseur sera d’ailleurs un
objet obsessionnellement présent dans
ses fi lms. S’il se sent proche de Los Olvidados
(Buñuel, 1950) ou de son fi lm du sud
préféré, Toni (Renoir, 1935), découverts sur
le petit écran, dès l’âge de raison, il trouve
le Pagnol de la trilogie marseillaise terriblement
factice et réactionnaire, pour tout
dire « pétainiste droitier ». En revanche, la
création télévisuelle de l’époque le ravit :
Badel, Bluwal, Lorenzi, Prat et consorts…
Robert Guédiguian entre au lycée Victor-
Hugo pour sa sixième, dans le lointain
centre-ville : on prend le train chaque matin
à la gare de l’Estaque-Riaux avec les
ouvriers et les employés. À l’époque, il s’est
déjà rapproché d’un aîné qu’il connaît de
vue depuis la maternelle : Gérard Meylan,
fi ls d’instituteur. Guédiguian confesse volontiers
que c’est auprès du père (le Justin
de Marius et Jeannette ?) et de l’oncle de
Gérard qu’il a parfait son éducation politique.
Mai 1968 fait le reste : les deux amis, à
15 et 14 ans respectivement, sont les premiers
à débrayer au lycée. Guédiguian lit
son premier Marx : Le 18 brumaire de Louis
Bonaparte. Puis un deuxième, Le Manifeste
du parti communiste. La première phrase
du premier contient presque la forme du
futur cinéma de Guédiguian, entre farce
et tragédie. Transformer le monde sera
l’ambition du fonds. Les deux jeunes gens
commencent donc à faire de la politique.
Ils créent un cercle des jeunesses communistes
au lycée puis un autre à l’Estaque.
C’est aussi à cette époque qu’ils font
la connaissance de Malek Hamzaoui, que
nous retrouverons plus tard.
En 1971, Robert obtient son baccalauréat
et s’inscrit en droit et sciences économiques
et sociales à Aix-en-Provence. Certains
de ses professeurs le marquent à
jamais comme sa position politique ultra
minoritaire dans le cursus choisi : faire le
coup de poing aff ermit les convictions ! Entre
la cinéphilie et la découverte du cinéma
d’auteur au Breteuil derrière Notre-Dame,
BIOGRAPHIE
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Pasolini et Buñuel pour commencer, puis
à peu près tout ce qui passe, et le travail
l’été sur les chantiers pour payer ses vacances
ou une motocyclette, le futur cinéaste
avance régulièrement dans la vie, sans
pression, sous l’œil bienveillant de ses parents.
C’est en 1973 qu’il rencontre, avant
d’en tomber amoureux, une étudiante en
sociologie engagée à l’UNEF ; Ariane Ascaride,
également élève comédienne au
Conservatoire de Marseille, ambitionne
de monter à Paris pour intégrer son prestigieux
homologue. Il pense la suivre. Ils
se marient fi nalement en 1975, et Robert
quitte défi nitivement Marseille (comme
Sauveur dans Rouge midi ou Magali dans
Marius et Jeannette).
Le cinéma : de la politique à la politique
autrement
À Paris, Robert Guédiguian s’inscrit à l’École
des hautes études en sciences sociales
pour entreprendre une thèse sous la direction
de Georges Haupt : La Conception de
l’État dans l’histoire du mouvement ouvrier.
Ces premières années parisiennes n’entraînent
pas de rupture dans son activité politique
: il continue de militer au parti communiste,
mais il s’éloigne progressivement
de la ligne majoritaire qui entérine la fi n du
Programme commun. Pendant ce temps, il
fréquente le théâtre de façon encore plus
assidue qu’à Marseille. Et il s’intéresse à la
théorie du théâtre, notamment Brecht, qui
l’infl uencera durablement. Du Conservatoire,
il côtoie les élèves (Christine Brücher,
Jean-Pierre Darroussin, Pierre Banderet…)
et les professeurs, notamment les professeurs
d’Ariane, Antoine Vitez et Marcel
Bluwal, que l’on retrouvera plus tard. Il devient
aussi familier du théâtre de recherche
de Tadeuz Kantor, de Bernard Sobel, etc.
Ariane et Pierre Ascaride, celui de ses frères
qui est comédien de théâtre, obtiennent
un rôle dans La Communion solennelle
(1978) de René Féret, dont Guédiguian fait
la connaissance, et qui semble presque
son refl et géographique. Féret vient du
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