Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

PIER PAOLO PASOLINI
(5 mars 1922- 2 novembre 1975)
Pasolini est né à Bologne
en 1922. Son père est offi
cier, sa mère institutrice.
Avec le frère cadet Guido,
la famille au complet
déménage de ville en ville, toujours en garnison
dans le Nord du pays. Très tôt, le petit Pier
Paolo montre son goût pour la poésie. Il obtient
son baccalauréat, fait de la peinture et pendant
la guerre, enseigne aux jeunes gens de bonne
famille, notamment à Casarsa où sa mère est
institutrice. Là, il noue des liens avec la culture
maternelle : la langue frioulane. C’est aussi à
cette époque qu’il publie ses premiers livres et
fonde avec quelques amis des revues littéraires
pendant que son père est fait prisonnier au
Kenya. Guido est tué début 1945 au cours d’un
aff rontement entre partisans italiens et yougoslaves.
Pasolini vit très douloureusement cet
événement. Professeur, il adhère au Parti communiste
et exalte les classes laborieuses dans
sa littérature. Il est exclu deux ans plus tard à
la suite d’une accusation de détournement de
mineur. Ce procès, premier d’une longue série,
le convainc de quitter le Frioul fi n 49, et de s’installer
à Rome avec sa mère adorée.
A Rome, les Pasolini vivent dans un quartier
populaire. Pier Paolo cumule les petits boulots
d’enseignant, de rédacteur, de journaliste
et de critique, tout en écrivant beaucoup. Ses
recueils et son anthologie de la poésie dialectale
italienne rencontrent bientôt le succès. Il
fréquente Carlo Emilio Gadda et travaille avec
Elsa Morante et Alberto Moravia. Surtout, il
observe le petit peuple sous-prolétarien et en
tire deux romans qui assoient sa renommée :
Les Ragazzi (1955) et Une vie violente (1959).
Dès 1954, il travaille également pour le cinéma.
Il écrit un fi lm pour Mario Soldati, puis un
scénario avec le grand Giorgio Bassani, enfi n
plusieurs fi lms importants pour Mauro Bolognini
(Le Bel Antonio, 1960) avant de réaliser
lui-même son premier fi lm : Accatone (1961).
Comme dans Mamma Roma (1962), il s’attache
à décrire le monde des mauvais garçons et
des prostituées, dans une veine qui dépasse le
néoréalisme par sa poésie et son usage d’une
langue populaire. Par ailleurs, il truff e son cinéma
de provocations religieuses ou d’allusions
sexuelles qui lui attirent les foudres des
bien-pensants et de l’Eglise catholique. On lui
pardonne mal d’affi cher son homosexualité.
BIOGRAPHIE PIER PAOLO PASOLINI
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Son Matthieu (1964) divise les croyants mais
Théorème (1968) et sa vision de la visitation
trouvent peu d’admirateurs dans le camp catholique.
Les saisies de copie alternent avec les
procès pour pornographie.
Laissant tomber la fi gure christique, c’est ensuite
à travers le mythe et l’adaptation d’œuvres
littéraires que Pasolini continue de construire
un univers où sont intimement mêlés sacré et
profane, érotisme et dépouillement, marxisme
et mysticisme : Œdipe Roi (1967), Médée (1970)
avec une Callas aphone, la Trilogie de la vie où il
fait l’acteur plus qu’à l’accoutumée (Le Décaméron,
1971 ; Les Contes de Canterbury, 1972 ; Les
Mille et Une Nuits, 1974). Cette période d’intense
création est diversement appréciée. On lui reproche
son comédien fétiche Ninetto Davoli,
présent sur tous ces fi lms. On lui oppose le négligé
de son cinéma. Et la gauche italienne ne
digère pas ses positions contre 68. C’est à cette
époque que la noirceur de Pasolini devient la
plus intense. Affl igé par la société de consommation,
la télévision et la politique italienne,
il entame en 1973 dans le Corriere della serra
une série retentissante d’articles sur son pays.
Il synthétise son pessimisme dans le très sombre
Salo ou les 120 journées de Sodome (1975)
qu’il a à peine le temps d’achever. Pasolini est
en eff et assassiné sur une plage d’Ostie dans
des circonstances si troubles qu’aujourd’hui
encore, malgré la condamnation d’un jeune
prostitué qui s’accusa du meurtre, le dossier judiciaire
n’est pas clos.
Des six cinéastes italiens majeurs de l’Aprèsguerre
que l’histoire retient généralement Antonioni,
Fellini, Rossellini, Visconti, Rosi et Pier Paolo
Pasolini, le dernier est bien le plus atypique.
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