Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

QUELQUES MOTS...
François Mitterrand a incarné la possibilité du
socialisme en France et en Europe au moment
même où les pays socialistes s’eff ondraient
dans le monde entier. Il a, qu’on le veuille ou
non, qu’elles qu’aient été, dans son destin, les
parts de conviction et d’ambition personnelle,
rendu le rêve socialiste crédible pendant une
longue décennie. Cette décennie, je l’ai vécue
avec obstination.
Poser à nouveau, aujourd’hui, la question d’une
alternative au capitalisme mondialisé à travers
un personnage historique me semble être en
droite ligne (devrais-je dire en gauche ligne)
avec tout ce que j’ai tenté de faire jusqu’à pré
ent : c’est-à-dire participer à travers le cinéma
aux interrogations de notre époque.
Le Promeneur du Champs de Mars est une
fi ction librement adaptée du livre de Georges-
Marc Benamou : Le Dernier Mitterrand.
Ce récit était déjà une mise en forme artistique
par sa construction et par son interprétation
permanente des faits relatés.
Par ailleurs, il permettait de développer en toute
liberté le personnage du jeune journaliste
dans lequel je pouvais m’investir face à un personnage
plus contraignant par défi nition parce
que historique.
Enfi n et surtout, le livre contenait l’idée d’un
“compte à rebours” face à la maladie et à la
proximité de la mort.
Le Promeneur du Champs de Mars tient tout
entier dans la conversation-relation entre ce
jeune homme en quête de certitude et ce vieil
homme saisi d’eff roi devant sa prochaine disparition.
Par ailleurs, le désir de m’éloigner de mon sentier
battu me titillait depuis longtemps. Non
pas que j’éprouve les moindres gêne ou empêchement
à y cheminer mais… La curiosité…
Il fallait pour cela un enjeu à la mesure de cette
curiosité, un sentier très diff érent.
C’est Frank Le Wita qui m’a proposé ce fi lm, assorti
de la présence de Michel Bouquet. Et si
le fi lm est une fi ction sur François Mitterrand,
c’est aussi un document sur l’art de Michel Bouquet…
Robert GUEDIGUIAN
ARTICLE DANS POSITIF
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ARTICLE DE JEAN A. GILI PARU DANS POSITIF N°528
FÉVRIER 2005
Le Promeneur du Champ de Mars
Le vieil homme en son palais
Après de nombreux fi lms explorant toujours
la même veine, on ne s’attendait pas à voir Robert
Guédiguian prendre en charge un projet
controversé dès son annonce. Le cinéaste était
conscient du caractère inattendu d’une telle
entreprise lorsqu’il évoquait son désir, voire
sa curiosité, de sortir des sentiers battus. Les
gardiens du temple s’étaient insurgés contre
l’idée même de porter à l’écran les derniers
mois de la vie de Mitterrand, comme si l’image
du président relevait d’une corporalité mystique
impossible à incarner dans le corps d’un
acteur. D’autres cinématographies ont depuis
longtemps dépassé cet interdit pour aborder
sans détour la question de la personnalisation
du pouvoir. Les temps sont révolus où, pour
exprimer la nature particulière d’un être exceptionnel,
on ne pouvait qu’entrevoir son visage
ou vénérer son ombre. La mise en oeuvre était
délicate : partir d’un livre ayant soulevé beaucoup
de critiques, pour tourner un fi lm qui devait
éviter les écueils d’une vision trop négative
du président ; ou au contraire d’une hagiographie
à l’égard d’un personnage forcément fascinant
en termes de mise en scène. De surcroît,
la confrontation avec un acteur comme Michel
Bouquet rendait impossible le mimétisme interprétatif
qu’aurait pu apporter un comédien
sosie ou un interprète caméléon pendant toute
la projection (et il devait en aller de même au
tournage), on a devant soi et « le président » et
un acteur dans toute la subtilité de son art. À
certains égards, c’est un fi lm à la fois sur Mitterrand
et sur Bouquet, et ce sentiment est encore
renforcé par le fait que Guédiguian a choisi
(excepté Jalil Lespert) d’entourer le protagoniste
de comédiens peu ou pas connus, donnant
une sorte de neutralité non connotée à leurs
diff érents rôles.
Mitterrand tel qu’en lui-même... Guédiguian
s’approche avec modestie de cette sorte de
monstre sacré qui a cristallisé autour de lui
autant de passions que de haines. Le portrait
qu’il dresse est celui d’un homme conscient du
caractère unique de sa personne et de son parcours.
À un tel degré de conscience, on mesure
que les eff orts faits pour aller jusqu’au bout
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