Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

lonnais Paul Vecchiali, Hélène Surgère. Le
fi lm met presque deux ans à parvenir sur
les écrans, dans une toute petite confi guration.
Le public est encore rare et le plus
souvent circonscrit à un petit cinéma du
Quartier Latin.
À cette époque, Agat fi lms équilibre ses
comptes tant bien que mal avec les fi lms
en salles de Guédiguian, qui réunissent
peu de spectateurs, et des productions
pour la télévision faiblement rémunérées.
Mais le contact avec un producteur du petit
écran, Jean-Pierre Cottet, va déboucher
sur un fi lm. Cottet a remarqué les instants
comiques de Dieu vomit les tièdes et passe
fi nalement commande à Guédiguian d’un
téléfi lm pour France 2 avec pour seul impératif
de faire une comédie. Pour l’écriture,
Robert Guédiguian obtient la collaboration
d’un scénariste en contact avec
Agat afi n de produire ses propres fi lms :
Jean-Louis Milesi. Ensemble, ils écrivent
un « conte », L’Argent fait le bonheur (1992)
sans savoir que leur collaboration et leur
amitié vont durer jusqu’à nos jours : une
cité pauvre de Marseille en proie à la guerre
intestine, à la délinquance, au racisme
et à l’usage de drogue est reprise en main
par un curé, campé par Darroussin, qui
imagine un hold-up auquel prennent part
tous les enfants. On retrouve la troupe habituelle
augmentée de Roger Souza et du
couple Danièle Lebrun-Marcel Bluwal. Le
tout est tourné à l’ouest de l’Estaque, dans
la cité délabrée du Plan d’Aou. Le fi lm, totalement
amoral et irréaliste, plaît beaucoup,
passe sur la deuxième chaîne, puis sur Arte
et fi nit par sortir au cinéma (1993).
L’aventure d’Agat fi lms ou portrait de
l’artiste en producteur
Au moment où Guédiguian tourne ce dernier
fi lm sans Agat, il est peut-être temps
de présenter cette structure économique
qui n’est pas la moindre fi erté des gens qui
y travaillent – et en premier lieu de Robert
Guédiguian. Elle est essentielle et constitue
sa principale activité.
BIOGRAPHIE
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Au départ, en 1982, Alain Guesnier et Annie
Tresgot fondent donc AGAT pour produire
leurs propres fi lms. En 1989, ils sont
rejoints par Guédiguian et quelques amis
qui cherchent à produire du cinéma engagé,
celui des autres et le leur, tout en restant
« collectifs » et « militants ». La société
produit donc des captations de spectacles
de danse et de théâtre, des documentaires
de commande ou de création et quelques
fi ctions, et notamment les fi lms de Robert
Guédiguian. La petite structure est toujours
un peu fragile en 1993, mais elle intègre
Ex nihilo, spécialisée dans le fi lm de
danse et le documentaire et proche de la
faillite. Son créateur, Patrick Sobelman, rejoint
le collectif. Il y fi gure toujours.
Après une période de vaches maigres et
un équilibre précaire, la vague Marius et
Jeannette en 1997 (encore une commande
de la télévision !) lui donne les coudées
franches et apporte la notoriété qui va lui
permettre de sortir du rouge. En 2000, Agat
Films & Cie / Ex nihilo (son nom complet)
subit de fortes turbulences qui aboutissent
au départ de deux sociétaires, mais sa crédibilité
est rétablie rapidement. Et bientôt,
c’est son fonctionnement qui attire l’œil.
Pas de tyran, ni de fi gure charismatique à
la Toscan ou Berri. Chez Agat, nichée dans
une cour d’un immeuble du symbolique
XI ème arrondissement de Paris, non loin de
la Maison des Métallos, tout est décidé de
façon collégiale. La société comporte toujours
une demi-douzaine d’actionnaires
producteurs à parts égales, qui perçoivent
une rémunération identique, à savoir, à
l’heure actuelle, Guédiguian et Sobelman,
Marie Balducchi, Nicolas Blanc, Blanche
Guichou et Muriel Meynard.
Des salaires sur une échelle de 1 à 4, loin
de ce qui se pratique ailleurs, jusqu’aux devis
des fi lms, tout est transparent. Chacun
partage les risques et les gains de toutes
les œuvres, une vingtaine par an, toutes
produites sur décision collective et unanime.Les
producteurs suivent ensuite ensemble
chaque fi lm produit par la société,
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