Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

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devient un débat de fond. Le communisme n’est plus ce qu’il était, il faut être vigilants, camarades, dit l’ancienne déportée, mais la solidarité demeure. Les catégories du présent (crise, chômage, panne de l’idéologie) sont évoquées ; en cela, Marius et Jeannette est incontestablement un fi lm d’aujourd’hui, mais Guédiguian tourne le dos à l’âpreté qu’on trouvait à dose variable dans ses fi lms antérieurs. II aime tous ses personnages, et parvient sans peine à les faire aimer. Il invente un cinéma chaleureux, un cinéma de la gentillesse et de l’émotion, qui doit beaucoup à ce qu’on sent de connivence entre ses acteurs et lui. Ariane Ascaride et Gérard Meylan ont été de tous ses fi lms, les autres ont tourné quatre ou cinq fois sous sa direction, seule Pascale Roberts est presque une nouvelle, elle est entrée dans la famille dans À la vie, à la mort!. Marius et Jeannette est à plusieurs degrés une histoire d’amour, et c’est au premier degré une histoire d’amour qui fi nit bien. Robert Guédiguian fi lme les pauvres, les gens d’en bas. Il les fi lme dans la lumière de Marseille, dans les couleurs et les senteurs du Midi. Sans rhétorique. Il invente pour eux, sans les trahir, un bonheur simple. Un bonheur qui pousse ses racines dans le réel, qui se nourrit de tendresse et d’attention, et qu’il off re en partage à un public large. Il rejoint par là une démarche commune à nombre de cinéastes britanniques, qui savent à des degrés divers fi lmer le prolétariat (mais oui, ça existe encore) sans désespérance, et sans regarder d’en haut. Qui savent tirer du réel des comédies ou des contes qui fond chaud au coeur, produire un cinéma de la connivence. Dans le cinéma français d’aujourd’hui, il est cousin du Manuel Poirier de Western, un autre conteur que l’émotion immédiate n’eff raie pas. Il y a deux générations, un mot chargé de positivité pouvait qualifi er leur démarche : on disait populisme. Il s’est tordu, puis retourné, c’est ainsi que les mots vivent et meurent. Il est peut-être urgent d’en inventer un autre. Jean-Pierre Jeancolas ARTICLE DANS POSITIF 34 Catalogue festival.indd 34 18/01/2012 02:06:35
SCÉNARIO Robert Guédiguian Jean-Louis Milesi d’après le roman de James Baldwin Si Beale Street pouvait parler PHOTOGRAPHIE Bernard Cavalié MONTAGE Bernard Sasia DÉCORS Michel Vandestien SON Laurent Lafran MUSIQUE Jacques Menichetti Liszt PRODUCTION Gilles Sandoz Michel Saint-Jean Robert Guédiguian Agat Films & Cie La Sept Cinéma Le Studio Canal + France 2 Cinéma Diaphana À LA PLACE DU COEUR 1998 ▪ France ▪ Couleur ▪ 113 minutes ▪ 1.66 ▪ Dolby SR A Marseille, quai de la Joliette... Des Noirs, des Blancs, des Arabes, des Arméniens, des Portugais. Des ouvriers, hommes, femmes, enfants... Clémentine, dite Clim, est amoureuse depuis toujours de François, dit Bébé. Ils sont bien décidés à se marier, même si lui n’a que dix-huit ans, et elle à peine seize. Mais Bébé est accusé d’avoir violé une jeune femme. Il faut dire que Bébé est un enfant adopté, noir de peau, et qu’un jour il a eu le malheur de croiser le regard bleu acier d’un fl ic aux tendances racistes. C’est sur les accusations de ce fl ic que Bébé est jeté en prison... FILMOGRAPHIE 35 INTERPRÉTATION Ariane Ascaride (Marianne Patché) Christine Brücher (Francine Lopez) Jean-Pierre Darroussin (Joël Patché) Gérard Meylan (Franck Lopez) Alexandre Ogou (Francois Lopez dit Bébé) Laure Raoust (Clim) Véronique Balme (Soeurette) Pierre Banderet (Monsieur d’Assas) Patrick Bonnel (Jaime) Djamal Bouanane (Khalil) Jacques Boudet (Monsieur Lévy) Jacques Pieiller (le fl ic) Catalogue festival.indd 35 18/01/2012 02:06:36
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MARTIN SCORSESE (17 novembre 1942)
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en 1990, festival de violence régr
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SERGUEI MIKHAILOVITCH EISENSTEIN (2
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BIBLIOGRAPHIE DES ECRITS D’EISENS
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INVITÉS Jean-Jacques Bernard Marc
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Lettre de Janine Bertrand ÉTONNONS
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L’Ardoise Un restaurant, une ambi
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PARTENAIRES PARTENAIRES 125 45 Cata
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